女巫：尼爾馬歇爾新作回顧

愛情魔女

馬歇爾可能是這種症候群的受害者嗎？保羅·WS·安德森？作為一些破產和創造性成功的作者，他也讓自己受到好萊塢女妖的誘惑，她們的憤世嫉俗影響了他的風格，並且通過與他的搭檔合作彌補了這一點，夏洛特·柯克，在這裡擔任聯合編劇、聯合製片人和主要女演員。雖然這種個人和藝術的夥伴關係可以證明是令人著迷的（母親！），甚至成為專案的主題核心（非常酷的是什麼讓你活下去,我們幾個月前告訴你s),清算它的真正標題看起來更像是安德森為吸引人們的注意而建立的電影祭壇之一米拉·喬沃維奇,減少複雜性。

顯然，這位導演對兩位藝術家共同編寫的劇本充滿信心，但他的目光只集中在他的繆斯女神身上，儘管他可能不是最適合這樣一個要求如此高的角色。講述一名被指控施行巫術的婦女在瘟疫流行期間遭受虐待的故事需要在視角上進行真正的努力。但馬歇爾的相機，曾經的超取景女王，完全服從著名的格蕾絲所體現的人物在冗長的第二幕中，無數的折磨接連不斷，他對剪輯或離開螢幕感到滿意。

《瘋狂麥斯：福里歐薩》的第一張圖片

對於一個非常當代的主題來說，它太正面了，它顯然質疑再現的偏見，它的獨特之處只是在於它無法從故事中汲取任何東西，事實上，相當令人沮喪的第一學位。即使在審判官用白床單覆蓋赤身裸體的受害者來保護自己的謙虛的鏡頭中，舞台也拒絕選擇白床單的哪一面放置，忙於強調“海洛因”勇氣的每一次表現。

完全受制於帶有明顯女權主義野心的情節，它不知道該怎麼辦，這部電影陷入了困境教宗般的嚴肅既不適合其導演，也不適合其美學。即使馬歇爾在插入時沉迷於血腥的滑倒，整個事情也會陷入視覺、敘事甚至音樂漫畫的泥潭，因為粗俗的對話和布里諾中世紀的配樂背叛了這一命題的唯一目標：乘著後MeToo 浪潮，將柯克塑造成一個殉道者——但不是太多——以及復仇——但也不過分。最後一個句子證實了不愉快的印象。

柯克需要空間

戰鬥結束後

太蠢了，不相關，但還不夠有趣，結果甚至不能誇耀新奇的特權。在對中世紀滲透著譴責和瘟疫的克拉斯皮克的描述中，他並沒有面對蒙特內哥羅病的克里斯多福史密斯，其中那個時代的幻想污穢不僅僅是一張壓抑的照片、一些黑暗的場景和兩三個散落的假肢。概要和由次要演員擔任的角色幾乎與標題中的女巫一樣不合時宜，開發的宇宙很難看到。

類型電影的粉絲也會注意到清算或多或少講述了與最終的相同的事情女巫。這兩部劇情片的主旨如下：魔鬼對女性的影響並不是預先存在的，而是被創造出來的（這個概念並不是從昨天開始的，因為憤怒之日導演是卡爾·西奧多·德雷爾1943 年已經提過）。然而，除了與畫風不相競爭的舞台之外羅伯特·艾格斯長片甚至不敢在一個軟弱而傳統的第三幕中貫徹自己的想法，這暴露了二人組的機會主義。

與其他場景一樣微妙的介紹性場景

這部長片陷入了對其主題過於樂觀的敘事結構，犧牲了微不足道的精彩論點，其唯一目的是進一步形象化其主角，並使之符合非專業好萊塢電影所傳達的規範，以充分錶現這種特徵。埃格斯圍繞著女巫和魔鬼形象的小經典和其他當代實驗，例如塞勒姆領主，儘管如此，還是證明了這樣一個主題的前提道德上的模糊性。

馬歇爾和柯克並不在意，他們把他們的女巫變成了一個飽受折磨、甚至一點都不好笑的超級英雄，並抓住了一個時尚的主題，試圖重建他們在美國類型電影中的地位。這是一個失敗。

《Sorcière》在法國透過視訊點播提供，DVD 和藍光版將於 2021 年 5 月 20 日起提供