Petite Maman：評論說這個故事很好

孩子們都很好

如何處理這些我們永遠不會擁有的記憶？什麼時候開始小媽媽片中，年輕的耐莉向她剛過世的祖母所在的養老院的居民告別。耐莉想知道母親童年的奧秘，以及她母親和祖母之間的神秘事件，但我們只聽了一半，我們迴避了。直到她在家裡附近遇到了另一個孩子。馬里恩。

乙醚耐莉認為，瑪莉恩就是她的母親。這個故事的開始方式與最近的非常相似氨氮德梅文探索了類似的主題，但選擇懶惰地粉碎現實的狹隘框架。或至少是他的看法。

母親和女兒？

席琳席安瑪在多次訪談中解釋說，她在拍攝最新電影時不斷想知道像宮崎駿這樣的作家會如何處理她的故事。這種參考可能看起來勢不可擋，或者與電影製片人的美學準則相去甚遠，但從電影的第一個場景來看，它似乎異常準確。相機捕捉到一個極其強烈、簡潔但有力的想法，當我們沉浸在強烈的本性和無法抑制的情感之間時，它就會出現在我們的生活中。

當劇情集中在發光角色扮演的兩個孩子身上時，這種敏感的轉變就得到了巨大的回報約瑟芬‧桑斯等加布里埃爾·桑斯，既令人印象深刻又令人解除武裝。剪輯和舞台失去了一點喚起力量一旦大人一上台，我們常常會等待一個聰明的序列（幾乎太多了），其明確的主題突然被強調，結束，以找到兩個孩子清理超自然銀行的節省能量。

船上

故事的誕生

席琳席安瑪的電影有時會因近乎冷酷的克製而受到批評，或許將其視為一種近乎冷漠的標誌更為恰當。經常優先考慮場景作為意義和意義的載體的作者。正是這種首先透過文字來寫故事的傾向使得假小子如此公平敏感的演講，著火的女孩的肖像這是一份愛的宣言，其中的狂熱首先是理性的。

在這裡，對話有時是最重要的，但我們不斷感覺到情節正在其他地方成形。背後幾句好話（“我已經在想你了”）永遠在上演另一種詩意的政權，純粹是令人回味的，是任何武力展示的對立面。

童年被重新發現

看到導演嘗試講述一個奇幻的故事並走向魔幻寫實主義，這更有希望小媽媽是一個適合孩子的故事。他當然不會放棄自己的編織極其精細、複雜的鏈接，在角色之間，但更常見的是讓他們用自己的脈搏注入故事，而不是把他們綁在一個會限制他們的場景中。當耐莉的想像力在我們眼前展開時，舞台變得更加感性、溫柔和關懷。

兩位演技派女演員

即使在她嚴厲的時刻，這個孩子試圖描繪出某種家庭記憶的銳利目光，雖然它似乎瀕臨消失，但仍然以令人解除武裝的準確度到達我們。席安瑪找到了理想的距離他從不否認自己的藝術抱負，而是不斷尋求與拍攝對象的平衡。無論是歡笑、嬉戲，他的兩個小女孩互相凝視，或是突然接觸到一些形而上的秘密，都不斷散發著光芒。