《厲陰宅 3：魔鬼的控制下》—狂野評論

當我們談論惡魔時...

有一天，球隊必須處理這一涉及沃倫夫婦的新聞，沃倫夫婦是許多美國人著迷的來源。 1981 年，阿恩·夏安·約翰遜 (Arne Cheyenne Johnson) 殺死了她家的主人。在他受審期間，他辯稱“被惡魔附身”這在美國尚屬首次，引起了媒體的關注。透過選擇改編這對自稱惡魔學家的夫婦的職業生涯的這一部分，招魂3似乎想要將這個傳奇故事從純粹的形式主義中解救出來，將其從傳統的鬼屋故事中解脫出來，而傳統的鬼屋故事在第二部分中已經證明了它的局限性。卡斯·恩菲爾德。

除了擴大迄今為止宇宙發展的一點機會之外，阿恩·約翰遜事件最終有望批判性地審視重建的事件。事實上，它完美地完善了沃倫夫婦的記錄，因為它也具體化了美國娛樂的模式，被迫調和宗教信仰和永久景觀。萬總是優先考慮技術（具有明顯的專業知識）而不是主題，這是解決這些問題的最佳時機（而矛盾的是，他仍在寫作）。

的職業是

這部電影並沒有迴避這一點。它的整個第一幕致力於闡述貫穿其各個方面的雄心勃勃的問題，這些問題在宣傳期間已經基本存在：如何從法律上證明魔鬼的存在，而美國司法在製度上承認天主教？或者說約翰遜案如何凝聚了山姆大叔的意識形態矛盾？

儘管有一些形式上的抽搐，但前幾分鐘暗示了與前兩個反對意見相衝突的主題豐富性，特別是因為削弱現有兩股力量之一的決定重申了這對夫婦的人性，此前他們已經轉變為超級二人組英雄。然而，一旦相關審判開始，patatras，一切都在崩潰。這個場景迴避了它從未停止過的問題，從一個簡單的參考笑話中發明一個新的通用對手，並完全掩蓋了該事件的法律和媒體影響。

魯埃里·奧康納，迷人且完全被拋棄的角色

招魂3完全逃避其承諾，並滿足於將其舊稻草人從櫃子裡拿出來，甚至不費力地使它們比平常更具威脅性。一旦前三分之一過去了，影片進入了一條充滿可怕平庸的隧道。它把它的前提降格為緩慢的交替蒙太奇，用自殺式的演員選擇和明顯的神話設施的巨大打擊燒毀了它為數不多的敘事彈藥筒，直到高潮回收了最糟糕的東西神力女超人（是的，是的），包括棕褐色閃回。

無論是因為真實試驗的結論，只是溫和地朝著傳奇的方向走，還是新線和華納的規格，不願讓他們下金蛋的鵝離開道路，魔鬼讓我這麼做（真正的原始標題！）最終不再談論魔鬼或約束，而是談論可預測的跳躍恐慌和廉價的詛咒。

當你踩上樂高積木時

萬以上一

更遺憾的是查維斯不是溫子仁。如果後者親自負責他的合作者大衛萊斯利約翰遜為了破壞這個場景，使其製作完全基於著名的“恐怖場景”，作者白娘子的詛咒努力模仿他導師的風格。不再有任何招魂3而不是一系列所謂的可怕序列，它們以節拍節奏連接在一起，讓人發誓它們是由演算法組織的。

幸運的是，導演可以信賴麥可伯吉斯，一位轉向攝影並取得相當成功的演員。他的作品早已出類拔萃安娜貝爾：邪惡之屋傳奇的其他克隆，但他在第三部作品中超越了自己，利用最終閉門的機會，為許可所珍視的傳統明暗對比遊戲帶來了一系列細微差別。是需要補償的缺乏成就感的緩解，它被優秀的第一部電影的重量所壓垮，徒勞地試圖向其作者的作品致敬。

霹靂舞獨奏

表面上很容易被複製，但萬的表演卻無法忍受回到流行的學術主義，尤其是當它的俏皮性僅被部分複製並且被侵入性插入所屠殺時。的前幾分鐘在哪裡招魂2帶我們進入令人毛骨悚然的隧道，其長鏡頭沒有給我們喘息的機會，招魂3在壓力最大的情況下，情不自禁地增加反向射擊。尋找令人遺憾的“反應鏡頭”，因為它會降低最佳效果並且為測試中無數的跳躍恐懼增加了一點可預測性，所有這些都是透過日益刺耳的混音人為地增強的。

拍了七部之後，那些令人作嘔的伎倆不可避免地開始失去效力，而導演設置的視覺陷阱也太粗糙了，無法欺騙經歷過練習的觀眾。查維斯非常清楚這一點，以至於他笨拙地試圖透過以下方式來彌補某些場景的弱點：一組正面參考，非常獨特，有時甚至很有趣。這種轉移有時會起作用。

*管鐘開始演奏*

引用自驅魔人這與其說是一種褻瀆，不如說是一種眨眼，因為接下來的序列可能是電影中最引人注目的。它為該類型的褻瀆行為增添了一層壯觀的色彩。至於假設的靈感無名氏身份，這是不可避免的，因為安德烈·奧夫雷達爾（André Øvredal）的閉門表演非常令人愉快，有可能在未來幾年內影響恐怖電影。

最終，當他使用較輕鬆的參考時，以影片的學術性最為突出。因此，重新演繹了最具代表性的序列之一弗雷迪的惡夢這只凸顯了試圖致敬的貧窮。完全神智不清的雷尼哈林 (Renny Harlin) 的邪典短劇並不滿足於“creepy_face.JPEG”和假裝的跳躍驚嚇。他盡力帶給觀眾驚喜。著實讓他吃驚。

水損壞

邪惡的秘訣

最終，招魂3很好地詮釋了恐怖電影浪潮的弱點，它應該代表恐怖電影的頂峰。透過依賴相同的神話，在這種情況下神學，惡作劇（我們所說的色情片），他們從來不敢質疑他們，最終只是用他們的刻板印象來定義自己。當意義消失，為了形式的利益而犧牲時，只剩下現成的枷鎖，電影自己滑入其中，將所有邏輯消滅在萌芽狀態…以及所有恐懼。

因為長片劇本的懦弱，實際上完全脫離了主題，與結構和效果的標準化是相輔相成的。為了創造新的恐怖來源（隨機的、撒旦教的），我們必須知道如何探索它們的限制和影響。而這正是第三部分未能實現的目標。他一再提到對華倫夫婦天主教教義的質疑（曝光、前牧師的性格、他們過去性格的鏡子、為艾德保留的待遇），但從未偏離這一點。這些教條最終成為原型，其荒謬最終帶來的笑聲多於驚喜。

沒有多大意義，但它是宗教的，所以沒關係

的所有品質招魂3因此，從沃倫夫婦成為商業藉口的那一刻起，這對主要演員的表演總是無可挑剔的。這就是為什麼這個宇宙如此努力地更新它的動物寓言，再次掙扎，在化妝勉強用來增強跳躍驚嚇和軼事的最終boss之間。

高潮的最後，在紙面上極其壯觀，實際上又追上了相同的數字，最後一次證明盲目地遵守特許經營權，甚至不遵守其承諾只會引起挫敗感，但肯定還有很多美元。因為它仍然是一部在美國製作的電影，正如真正的沃倫夫婦所知道的那樣，陳腐和公開的聖經暗示往往會在那裡賺大錢。

答：不。