雲：批評下顎骨

1001 爪子

被宣佈為法國類型電影大使，揭示新的胃口，雲應該在2020年在海濱大道上融化。幾個月後，當劇院重新開放時法國的提案令人興奮且充滿希望什麼蜿蜒或者最後的旅程, 蝗蟲只是菲利普到達黑暗的房間。

在這部第一部長片之前，這位年輕導演導演了幾部短片，尤其是廣受好評的《Acide》，影片中一個家庭竭盡全力逃離一場腐蝕性的傾盆大雨，這暴露了他們之間至少和肉體上的衝突。這是一個類似的方程，它控制著敘述雲，這在很大程度上構成了它的成功。是的，這個培育蚱蜢的故事與其他故事不同，它自豪地扮演了恐怖電影的角色。，但作為一種恐怖，首先紮根於其主角以及他們所經歷的磨難中。

幸福根本不在草地上

我們在這裡跟隨維吉妮，她是一位喪偶農民，也是兩個孩子的母親，她經營著剛改造成蚱蜢養殖場的家庭農場。因為她無法放棄這個讓她喘不過氣來、吞噬她的事業，它開始呈現出意想不到的規模，很快就引發了陰謀。處於科幻小說和身體恐怖的十字路口大衛柯南伯格。

這種地形更加有利，因為舞台知道如何精確地沉浸在混亂的農場的日常生活中，在彎腰執行任務的身體上，常常吃力不討好，總是筋疲力盡。菲利普利用了他所處的地理環境：虛假的肥沃、強烈的野生以及居住在其中的稀有人類。

不缺胃的養殖

復仇般的下顎骨

觀察疲勞，抓住神經症的誕生和怪物的孕育，他一步一步、小步前進，首先將蚱蜢的幾丁質身體拍攝為一種激進的異類形式，本質上是威脅。然後，陰險地，翅膀的呼呼聲、跗節的吟唱、緊貼最輕微的表面或觸角的摩擦製作一個污染整個故事的背景。同時，經濟和家庭壓力呈指數級增長，描繪出一個充滿緊張和痛苦的空間。

因此，該場景從一個推動生物自相殘殺的系統中引出了繁殖的概念，逐漸反映了其操作者的內在性。隨著暴力家庭衝突的出現，內心更加受到折磨。後者的存在要歸功於以下機構的令人欽佩的服務蘇麗安‧卜拉欣等瑪麗·納博訥，在他們的沉默中和在揮之不去的對抗（眾多、多樣、激烈）中一樣公平母女關係就像一場殘害華爾滋。把這部鄉村劇演得輕鬆自如，就像續劇一樣小農夫他的肉食傾向無情地暴露出來，他為觀眾提供了一個令人心酸且深感不安的故事。

埃及瘟疫又是怎麼回事？

正是因為雲從未弄清楚他惡夢般的過激行為的根源。難道是一種不可能的哀悼，像泉水一樣毒害人心，並在一個被掐住喉嚨的家庭中傳播毒液嗎？是浪子本性的背離造成了維吉尼亞的腐敗嗎？由每個人決定。有一點是值得尊重的，那就是詮釋、攝影和音樂的微妙結合，解釋了最常見的看不見的日常生活，並最終將其與小說的純粹而激進的野心聯繫起來。

令人印象深刻的表演蘇麗安‧卜拉欣

蟋蟀 蟋蟀

還需要強調這部電影的兩位作者的成功，傑羅姆·熱內夫雷等弗蘭克·維克多，因為它們闡明了一種惡魔般的結構，無情地將每個主角圍成悲劇性的肉體。因為在這裡，除了將滋養土地（家庭繁殖地以及不幸的昆蟲）轉變為一個由荒謬的工業邏輯驅動的吞噬聖地，當它假裝維持生者時，它就傳播死亡。當法國電影通常像恐怖電影一樣對鄉村場景的拍攝持謹慎態度時，我們更加欣賞能夠將這兩個宇宙如此有機地混合在一起的故事，總是從另一個宇宙中汲取營養；

如果我們必然對高潮的短暫感到遺憾，因為它沒有兌現昆蟲座椅對觀眾的承諾，那麼這種強度和簡單性的選擇使得長片以令人敬畏的爆炸方式結束。雖然它不再依賴編劇的寫作，而是依賴它唯一的能力，即透過上演來詮釋正在上演的可怕而大地的範圍，菲利普將他的反英雄推向了極限。從此，蝗蟲的暴食終於體現出來，並且帶著美麗的殘忍。如果他不花時間去衡量神話的意義，雲儘管如此，導演在最後幾秒鐘仍成功完成了引人注目的傑作。