深宅：湖底左邊最後一間房子的回顧

法國的抱怨

Julien Maury 和 Alexandre Bustillo 的職業生涯就很好地說明了這一點法國類型電影的問題。 2007年，在血液和憤怒中推動裡面，兩人很快就失望了鐵青花了數年時間才籌集資金，最終在 2011 年無人問津。萬聖節羅布·贊比 (Rob Zombie) 的翻拍版佛萊迪，黑夜之爪，甚至是猛鬼追魂。如果他們最終屈服於好萊塢的誘惑皮臉,悲傷的前傳的德州電鋸殺人狂，這顯然是因為法國對恐怖電影的失望再次明顯在生者眼裡2014年。

這是這類型中最著名的副歌：法國作家政策（導演為王，但只有三根繩子）與美國夢王國（很多錢，但很少或很少）之間不可能的結合。 。對於電影製片人和/或觀眾來說，雙方都留下了眼淚。深屋因此看起來像是一個完美的聯盟：在歐洲拍攝，但用英語，與法國製片人（特別是克萊門特·米塞雷斯）合作，但是在法國的野心勃勃。

而那些因法國類型電影過於作者主義而嘆息「墮落」的人也可以放心了。深屋展開了一個純粹的恐怖計劃，一個誘人的高概念承諾：鬼屋，水下（本來應該是沉默的）。這種簡單首先是這部電影的巨大力量，然後才注定它的沉淪。

「一瓶放入海中，勝過兩瓶放入湖中」（著名諺語）

小心喝錯水

對於導演和編劇二人組來說，這一切都源自於將鬼屋電影和水下場景混合在一起的願望。和深屋不幸的是，歸結為這個等式，不多也不少，首先是變得更好，然後太快變得更糟。車 如果沒有水這個有趣的想法，這將是一部悲傷而平庸的鬼屋電影，幾乎不比召喚等人。

前所未有的惡夢的前景在這面前一點一點消失超顯著的健康課程，幾乎沒有逃脫同類的普通步驟。水本來可以成為重塑鬼屋的奇妙催化劑，特別是利用這種熟悉的環境的垂直性、西裝的運動和降低的能見度。由於他們可以在地板上游泳和飛行，因此擺脫了身體的限制，角色們的速度減慢並被包裹在他們的生存外殼中，在這樣的冒險中創造了一種新的緊張感。不要忘記不可避免的與時間的氧氣競賽，這立即增加了恐怖程度。

*歸功於《地穴故事》*

但很快，這個高概念就被證明是一個完美的陷阱，逼近了電影。這棟被淹沒的房子凸顯了所有的缺點深屋，從飢餓的場景和生鏽的機械裝置開始，在水下持續一個多小時。從村莊最初令人擔憂的步驟到透過線索揭示的威脅的本質，一切都依賴於過於熟悉而無法真正激發的弦樂。最初的想法（優秀）和執行（太經典）之間的鴻溝一路走來越來越大，以至於隧道盡頭的失望變得令人眼花繚亂。

湖底鬼屋的絕妙創意隨後化為一道簡單的煙幕，化為外觀參數爆炸了一個沒有改變的配方。幻覺抵制了第一部分，第一部分致力於等待和想像力，帶來了一種值得逃脫遊戲的樂趣——特別是由於一些令人印象深刻的超自然觸感。但當朱利安·莫里（Julien Maury）和亞歷山大·布斯蒂略（Alexandre Bustillo）面對來自深淵的幽靈時，它就崩潰了，沒有什麼可以隱藏的了。

節目中的小丑

懲罰

但真正的怪物深屋，這就是他的現實。接受過70、80年代的電影教育，亞歷山大·布斯蒂略和朱利安·莫里真的很想在水下拍攝，並避免使用以下技術乾為濕（沒有水的電影，並使用一些幻覺來創造水生效果）或綠色背景。因此，在一個9公尺的水池中建造了一座房子，並有一個可移動的地板來控制裝飾件。只有建築物的廣角鏡頭和外部鏡頭是數位化的。

預算：不到500萬，不比最近的電影多多少嚴重（350 萬）或發佈時間（300萬），更不用說瘋狂拍攝了。導演二人組從未隱瞞在法國為這些電影籌集資金的鬥爭，而這座水下鬼屋的存在本身就是一個奇蹟（特別是因為拍攝已停止，因此因第一次監禁而變得複雜）。金錢仍然是類型電影的主力，並且在面對時很難不去想它深屋。你只需要看看攝影機如何在某些關鍵時刻興奮起來，創造出危險的幻覺，或者某些非常老派的化妝（最初，導演們夢想著電子動畫，因為它太昂貴並且在水下難以管理），以感受到的極限經驗。

以天父、金錢和聖靈的名義

這也許就是為什麼所發現的鏡頭技巧（角色的服裝上附有攝影機）在舞台表演方面並不是特別令人興奮，尤其是在薄弱的介紹中。這或許也是為什麼影片中段緊張氣氛達到頂峰，而後半段則緩慢下降，因為恐懼會出現。深屋威脅抽象時最有趣，無所不在，又無所不在，一切似乎都有可能。

最後的延伸為噩夢帶來了一些有趣的小細節，這是 B 系列最純粹的傳統，但不可能不回到表面有點錯過約會的餘韻。深屋這是一個非凡的項目，建立在一個偉大的想法之上，但螢幕上的恐怖採取了一種過於溫和和經典的形式，無法真正令人滿意。