溫蒂：《敲鐘彼得潘》的評論

一部來自狂野南方的電影

“他說世界沒有盡頭，它會走向無限。” 當年輕的溫蒂觀察那個說服她秘密登上火車的小男孩時，她所說的這幾句話道出了本澤特林的新電影的一切，它令人眼花繚亂的野心，以及它壓倒性的成功。從那時起我們就沒有收到導演的消息了南方狂野的野獸，於 2012 年在坎城影展和聖丹斯影展上放映。

我們是透過鄰近的畫布找到它的，感謝一場新的幼稚公路旅行，這次他和他的妹妹合寫了伊麗莎·澤特林，並配上音樂，始終陪伴左右丹·羅默。因此，這支隊伍幾乎沒有變化，這很好地呼應了澤特林拍攝的歡笑部落。這就是首先受到關注的。其主題（一支踏上啟蒙之旅的壞人部隊）與其裝置之間的完美搭配。

常令人著迷的凝視遊戲

他從不試圖強迫自己的鏡頭構圖，而是更喜歡讓他的角色發生並捕捉，用轉瞬即逝的觸感、他們的情感和衝動的手勢，他構圖一幅印象派的畫布，充滿驚人的活力。正如他的第一部長片一樣，我們感受到了電影的明顯影響。泰倫斯·馬力克，其中畫外音的使用或許只是最明顯的症狀，但也是最好消化的。選擇以 16 毫米拍攝，我們感受到作者在顏色、紋理和圖像顆粒感的重要性上付出了多少努力，他想讓圖像與英雄的發光靈魂相對應。

因此，從一個幾乎不會走路的幼兒的開場和慢動作準神遊中，沉浸在孩子的情感和思想流動中的感覺是很重要的。因為剪輯經常打破序列的線性，但並不試圖失去我們，所以它設法產生具有催眠美德的圖像流、動作流。感官上非常出色，溫迪不是隨意選擇的標題。在汲取靈感的同時彼得潘的JM巴里，他將注意力轉移到了完成旅程的女性主角身上，她以全新的視角審視了展現在她面前的宇宙。一種持續的驚奇感支撐著影片的所有積極原則。

始終舉起拳頭

故事的最後

Benh Zeitlin 意識到改編故事意味著不要追逐獵物的影子，因此他並沒有過多地追求重現原文的偉大時刻，就像他將自己的史詩偽裝成忠實的改編一樣。他所追求的就是這種冒險的感覺，別處視角的強大氣息。正如我們上面所寫的，這位電影製片人不斷致力於打破傳統的敘事方式，但他從未失去他的手法的線索。

事實上，他為場景所做的犧牲，是在他的故事的有機內容和作品的精緻安排中找到的。

拍攝演員陣容

例如，當一個音符出現時，我們通常會感到憂鬱或喜悅，它完美地回應了電影中的一個鏡頭，突然完全充滿了它。光在這裡彷彿扮演了見多識廣的故事講述者的角色，我們著迷地追隨從藍色時刻到燦爛黎明的旅程，它在膚色上的虹彩之旅。這就是讓長片不再模仿它重讀的作品的原因，而是尋求提取名詞骨髓。這部小說記錄了一個永不結束的夢想，在這裡找到了最明智的重塑之一，它努力並幾乎成功地重新迷惑了一個破舊的世界。

我們只會感到遺憾，儘管有無數的發現和優雅的時刻，溫迪受其持續時間的限制，這在某些地方抑制了主導影片大部分內容的失重感。它的裝置在敘述上有點鬆散當情節似乎結結巴巴，我們的角色重複自己時，它無法很好地應對環境的錯誤。我們現在希望在近十年後能在 Zeitlin 找到這支樂隊，在一個新項目的推動下，能夠讓他們的才華再次閃耀。