溫蒂:《敲鐘彼得潘》的評論

溫蒂:《敲鐘彼得潘》的評論

十年後 南方狂野的野獸,本·澤特林重新發現童年的不幸經歷,透過彼得潘的眼睛重塑彼得潘的神話溫迪。這個主題向他伸出了手臂,非常適合他對邊緣、另類時代和室內燈光的熱愛。

一部來自狂野南方的電影

“他說世界沒有盡頭,它會走向無限。” 當年輕的溫蒂觀察那個說服她秘密登上火車的小男孩時,她所說的這幾句話道出了本澤特林的新電影的一切,它令人眼花繚亂的野心,以及它壓倒性的成功。從那時起我們就沒有收到導演的消息了南方狂野的野獸,於 2012 年在坎城影展和聖丹斯影展上放映。

我們是透過鄰近的畫布找到它的,感謝一場新的幼稚公路旅行,這次他和他的妹妹合寫了伊麗莎·澤特林,並配上音樂,始終陪伴左右丹·羅默。因此,這支隊伍幾乎沒有變化,這很好地呼應了澤特林拍攝的歡笑部落。這就是首先受到關注的。其主題(一支踏上啟蒙之旅的壞人部隊)與其裝置之間的完美搭配。

常令人著迷的凝視遊戲

他從不試圖強迫自己的鏡頭構圖,而是更喜歡讓他的角色發生並捕捉,用轉瞬即逝的觸感、他們的情感和衝動的手勢,他構圖一幅印象派的畫布,充滿驚人的活力。正如他的第一部長片一樣,我們感受到了電影的明顯影響。泰倫斯·馬力克,其中畫外音的使用或許只是最明顯的症狀,但也是最好消化的。選擇以 16 毫米拍攝,我們感受到作者在顏色、紋理和圖像顆粒感的重要性上付出了多少努力,他想讓圖像與英雄的發光靈魂相對應。

因此,從一個幾乎不會走路的幼兒的開場和慢動作準神遊中,沉浸在孩子的情感和思想流動中的感覺是很重要的。因為剪輯經常打破序列的線性,但並不試圖失去我們,所以它設法產生具有催眠美德的圖像流、動作流。感官上非常出色,溫迪不是隨意選擇的標題。在汲取靈感的同時彼得潘JM巴里,他將注意力轉移到了完成旅程的女性主角身上,她以全新的視角審視了展現在她面前的宇宙。一種持續的驚奇感支撐著影片的所有積極原則。

始終舉起拳頭

故事的最後

Benh Zeitlin 意識到改編故事意味著不要追逐獵物的影子,因此他並沒有過多地追求重現原文的偉大時刻,就像他將自己的史詩偽裝成忠實的改編一樣。他所追求的就是這種冒險的感覺,別處視角的強大氣息。正如我們上面所寫的,這位電影製片人不斷致力於打破傳統的敘事方式,但他從未失去他的手法的線索。

事實上,他為場景所做的犧牲,是在他的故事的有機內容和作品的精緻安排中找到的。

拍攝演員陣容

例如,當一個音符出現時,我們通常會感到憂鬱或喜悅,它完美地回應了電影中的一個鏡頭,突然完全充滿了它。光在這裡彷彿扮演了見多識廣的故事講述者的角色,我們著迷地追隨從藍色時刻到燦爛黎明的旅程,它在膚色上的虹彩之旅。這就是讓長片不再模仿它重讀的作品的原因,而是尋求提取名詞骨髓。這部小說記錄了一個永不結束的夢想,在這裡找到了最明智的重塑之一,它努力並幾乎成功地重新迷惑了一個破舊的世界。

我們只會感到遺憾,儘管有無數的發現和優雅的時刻,溫迪受其持續時間的限制,這在某些地方抑制了主導影片大部分內容的失重感。它的裝置在敘述上有點鬆散當情節似乎結結巴巴,我們的角色重複自己時,它無法很好地應對環境的錯誤。我們現在希望在近十年後能在 Zeitlin 找到這支樂隊,在一個新項目的推動下,能夠讓他們的才華再次閃耀。

這部史詩片雖然有點太長了,但既不乏華麗,也不缺乏日光之美,但會讓兒童冒險愛好者們長時間地飛翔。

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