鈦：對金棕櫚突變的批評

泰坦尼克號

輕描淡寫地說，人們對鈦作者：朱莉婭·杜庫諾。尤其是這部電影在之間非常神秘它神秘的預告片和更模糊的宣傳:鈦：金屬具有很高的耐熱性和耐腐蝕性，是非常堅硬的合金，由於其生物相容性，通常以假體的形式使用。我們幾乎聽不到遠處的迴聲，描繪出「一個非常垃圾的殺手」正在盯著花壇。碰撞大衛柯南伯格。

確實，很快，鈦朝這個方向滾動並發射成純粹的砍殺者（接近復仇電影）當女主角冷酷地殺死了一位無法接受「不」的粉絲。然後跟著她的反女主角亞歷克西婭（a阿加特·羅塞爾絕對瘋狂）以他最殘酷和“基本”的本能（顯然是對保羅·範霍文電影的致敬），這部劇情片衝入了極端暴力的領域。殺戮以一種歡欣鼓舞的方式接連發生（這房子太有人居住了），創新（神聖的凳子），而且視覺上特別整潔。

朱莉婭·杜庫諾 (Julia Ducournau) 似乎將在一個火熱的遊樂場上走一條清晰的道路，儘管性愛場景具有完善的機制並引發了人們的恐懼克里斯汀.然而，作品變異的感覺已經形成。如果屠殺者存在，那麼它的動機似乎與該類型的先決條件不同（儘管屠殺殘酷無情，但屠殺卻有一些奇怪的有趣之處）。

事實上，這種不協調的語氣是一個警告信號，電影製片人在整整二十分鐘後挫敗了人們的期望，以更好地改變一切。

母獅的吼聲

亞歷克西亞與鈦頭骨

在觀眾等待的血腥和垃圾殺手背後，朱莉婭·杜庫諾實際上隱藏著一件更迷人和令人困惑的作品。一旦出現奇怪的現象，阿加特·羅塞爾這個角色就會轉變為一種激進的姿態（電影中什麼不是激進的？），最終導致鏡頭的記錄發生變化。連環殺手的故事逐漸消失，轉變成真正令人著迷的身體恐怖譫妄。

一部法國的身體恐怖片顯然借鑒了柯南伯格和大衛林區這兩位電影製片人的作品，這位年輕的電影製片人從未隱藏過她的崇拜。然而，顯然法國女人的電影攝影方案並不滿足於此。相反，最重要的是，她來到了未開發的、獨特的、非常個人化的土地，將其角色融入一個既豐富又創新的領域。

優秀的文森林登

文森林登 (Vincent Lindon) 的到來鈦稍微重新洗牌，第一時刻的血腥震撼轉變成一個準奇幻故事和親密的家庭戲劇（有時很有趣，“嘿瑪卡琳娜！”）。鈦然後轉移到另一個維度，視覺衝擊變成內在衝擊只有當最後的學分開始時才會結束。

角色的身體被不當處理、肢解、攻擊、推到極限……但朱莉婭·杜庫諾最終昇華了它們，充分發揮了它們的作用。事實上，最重要的是，它讓所有性別（甚至更多性別）的身體煥然一新。這位法國女性以一種合乎邏輯且顯而易見的姿態，擴展了她第一部長片的主題，甚至完成了它們。

和嚴重探索對自我的追求，同時解決父權社會所規定的女性氣質的要求，鈦完全爆發男性陽剛之氣（或有毒，視情況而定）。首先，劇情片徹底解構了男性的目光。然後，電影製片人對身體和攝影機看待它們的方式給出了創新的看法；更重要的是，它傳達了關於身份這一概念的普遍訊息。

令人興奮的光影表演

殲滅

因為歸根究底，對導演來說，類型這個概念本身沒有任何意義。因此，每個性別的社會先決條件——一方面是男性的陽剛之氣，另一方面是女性的性感，諷刺的是——只不過是對每個人身分的侮辱。男人有權利變得溫柔和敏感（文森特），就像女人一想到懷孕就可以變得暴力、疏忽或徹頭徹尾的令人厭惡一樣（你還記得那瓶酒的經過）消失的愛人？你還沒準備好）就像亞歷克西婭一樣。

除了對性別和人體突變的質疑之外，我們可以假設這最終是朱莉婭·杜庫諾（Julia Ducournau）所研究的（類型）電影的變異透過他的鈦。透過從一種風格到另一種風格，從一種情感到另一種情感，長片也是一個完全變異的物體。他不斷地尋找自己，證明性別沒有一張相同的臉孔，如果不被鎖在任何盒子裡，性別可以打開完全重生的無限可能性之門（最後一個明確的計劃）。

點燃火焰，讓一切更好爆炸

在其元方法中，這部電影 到處失去力量，它的狂熱和節奏（我們注意到在最後三分之一之前有點鬆弛）。但是，預設選單不會阻止鈦美麗得令人不安（照片背後的主廚魯本·因彭斯 (Ruben Impens) 的作品多麼精彩啊嚴重）並以既有影響力又微妙的舞台為基礎。

更好的是，這幾個弱點並沒有阻止這部電影以一個令人著迷的怪異大結局結束，我們從中脫穎而出一種親密的信念：發現一部具有獨特身分的電影，他自己的電影。