小野田：叢林中的一萬夜 – 現代啟示錄 2 評論

鑽石恆久遠

誰能想到一位法國導演會對日本軍隊的歷史如此感興趣？拋開我們在叢林中的迷失這個迷人的主題不談，當我們將其與黑鑽石，他的第一部長片。在一部由家庭復仇驅動的驚悚片背景下，他透露了自己對皮爾的迷戀（尼爾斯·施奈德）。一個角色包含了永久緊張的男性氣質的組成部分，他的手和目光的性感d 為這個角色增添了極為罕見的複雜性。

皮爾將他的忠誠分為兩個家庭（血統家庭和他的黑幫同夥），以及對古老榮譽準則的過度信仰，人們可以將其與武士或黑手黨的榮譽準則聯繫起來，而哈拉里並沒有錯過這一點。小野田。

“我們是兄弟！” »

因為正是這種對男性氣質的特殊感情及其在群體中的表達，似乎引起了這位法國電影製片人的興趣。事實上，阿瑟·哈拉里強調了一個完全由男性士兵組成的群體，他們對軍事機構的道德責任先於戰爭結束等歷史現實，最終，所有成員之間的互助至關重要，他們在軍事上都是誠實和模範的。

為了實現這種團結，哈拉瑞毫不猶豫地重新點燃了角色之間的溫柔，特別是當曉（豬脅海），班上最小的一個，因為螞蟻爬滿了他的全身而流下了眼淚。他的助手島田（加藤信介）然後過來安慰他並把他放到床上。

後者趁機向他承認，為了幫助他入睡，他試著記住所有同學的名字，鏡頭一動，哈拉里就切到了另外兩名士兵，其中一名士兵被他的溫柔所影響。 ，撫摸著他的下半身，但又不會變得無禮或不受歡迎。當小野田（遠藤裕也）和他的第二個小塚（松浦佑也）去海灘然後日落的鏡頭莊嚴地省略了他們永遠不會離開的兄弟情誼。

和哥哥約了頭髮

視力問題

除了他賦予人物的精緻細膩之外，阿瑟·哈拉里 (Arthur Harari) 似乎對目光問題，尤其是小野田的目光問題感到興奮。因為如果戰爭結束，小野田就會遵守軍校的守則，超越他可能有的任何感情或疑慮。這也是為什麼小野田的目光總是充滿從轉移到單純的目光的疑惑。

赤津與小野田的父親和兄弟一起返回島上，讓這位年輕的中尉相信戰爭已經結束，他現在可以返回日本了。雖然小野田配備了雙筒望遠鏡並能識別家人的聲音，但他決定相信操縱，而不是他的目光所呈現給他的現實。隨後他將遵循同樣的過程，在小塚的陪伴下，他繪製世界地圖並想像新的世界秩序和這些政治問題。

「一片漆黑，我什麼也看不見。 »

沿著同樣的思路，小野田和小塚在電影的早期環遊了整個島嶼，並給了島嶼的每個部分一個名字。兩人在山頂上走了一會兒，遇到了一座巨大的山峰，一香將這座山峰與他的征服者之一的胸部形狀聯繫起來，重新命名了這座山峰。反鏡頭中的矢塚再現了山頂的形狀，並根據上級的感知而行動。 F歸根究底，這都是信仰問題小野田，以及選擇相信或不相信一個想法，無論它是荒謬的還是合法的。

儘管透過閃回很快就澄清了小野田的動機，但這些士兵對自己強加的隔離時間仍然令人費解。哈拉里似乎不決心為我們提供現成的解決方案，而是提供一種永遠嵌入角色身體的現實形式。例如，小野田的動機是一種克制和沈重，他寧願陷入沉默和憂鬱，也不願讓自己的憤怒或怨恨爆發出來。

「你看它看起來像這樣。 »

在戰爭中，如在緊要關頭

除了主題問題之外，阿瑟·赫拉里（Arthur Harari）更廣泛地繼承了他所喜愛的經典電影遺產，在風格上依賴於清晰而嚴謹的舞台表演。赫拉里所設想的沉浸感並不依賴演員的密切製作，以期產生同理心。電影製作人選擇了結構化且豐富的框架構圖，得到了哥哥的 35mm 攝影的大力協助湯姆·哈拉里。

儘管注入了一些技巧，例如某些上升或橫向追蹤鏡頭，亞瑟·赫拉利（Arthur Harari）的嚴謹和純粹在法國電影界是罕見的。受到即將崛起的日本電影製片人的影響溝口健二(雨後波月的故事,三省管家），這位法國導演並沒有陷入緊縮，而是選擇增高，避免陷入毫無靈感沉浸的陷阱。這種假定的僵化與拒絕強調其角色的過度瘋狂是一致的。哈拉里（Harari）充分利用鏡頭的持續時間，透過它的編輯充滿了受歡迎的聯繫，使其成為小野田，一部視覺豐富的電影。

示範服裝

而人物映射的這個島嶼也體現了擁有整體視野的重要性，因為垂直跟踪鏡頭的高度鏡頭賦予了在從來不具威脅性的叢林中扮演近乎神祕的角色，但是哦，很難馴服。當赫拉里修復了時間的過渡（省略和與他的背景細節的聯繫）時，這種精神的圖畫表現也很有意義，就好像人物從來都不是他們那個時代的主角一樣。

我們還將注意到赫拉里對這種類型（驚悚片或戰爭片）的品味，每張照片都充滿了迷影的味道。然而，它遠非恢復戰爭電影代碼的風格練習或日本電影的誇張（隨機的一個黑澤明，導演顯然是從七武士來刻畫他的人物），亞瑟·哈拉里（Arthur Harari）是另類電影的一部分，結合了流行和最嚴肅的藝術。基本上，導演如此沉浸在他所講述的故事中，並且相信舞台的力量，所以電影的 2 小時 45 秒是完全合理的。

和小野田：叢林一萬夜亞瑟·哈拉里 (Arthur Harari) 憑藉一部要求嚴格、成就卓著且令人欽佩的作品，實現了大師級的傑作。這位法國導演從未被自己偉大的題材和項目的不朽之處所壓倒，他正在成為法國電影的偉大人物之一，在流行類型問題和大寫A的藝術之美之間分享。