舊：批評反 Vacs

沙耙

2011年，漫畫沙堡由皮埃爾-奧斯卡·利維和弗雷德里克·皮特斯創作的《》席捲了南特烏托邦，獲得了最佳專輯獎。兩位作者講述了一個超現實和壓抑的故事，兩個家庭發現自己陷入了超自然的、存在主義的詩意殘酷的陷阱中。在紙面上，這個令人毛骨悚然的故事足以吸引奈特沙馬蘭。 

並且有充分的理由，它描繪了圍繞時間性概念（因此生命的有限性，甚至腐敗）影響一小群人物的世界的破壞。一樣多我們在電影製片人的職業生涯中多次發現的主題，並以各種形式。的錯覺村莊，自然的本體論敵意現象，時間詢問地球後，當然還有對老化的恐慌訪問。簡而言之，一個懂得榮耀的人第六感然後牢不可破相關想法已經存在相當長一段時間了。

盧夫斯·塞維爾的職業生涯

不幸的是，M·奈特·沙馬蘭也圍繞著電影懶惰的果醬罐展開，他不止一次地放棄了自己，即使這意味著在潰爛的蘿蔔王座上完成他的視覺消化。和這裡的鴿子是他保存最完好的鳥類之一。就目前情況而言，我們也許從未見過導演對他所講述的內容如此明顯不感興趣，幾乎沒有拍攝它，就好像他更願意破壞他的基本材料，而不是講述一個真實的恐怖寓言。

“叫我化妝師吧！” »

克羅西安鎖

很簡單，他的相機似乎從來沒有真正關心如何拍攝這個準相機。這些罕見的非同尋常的鏡頭是對沙馬蘭之前作品的模糊重演，並因笨拙的剪輯而受到干擾。我們猜測這是因為需要讓觀眾保持清醒，而不是傳達任何不適或維持敘事。在冗長的鏡頭和一些預期的變化效果之間（或一有暴力跡象就玩捉迷藏），整體的貧窮是顯而易見的。

「看，這個絕妙的概念消失在遠方了。 »

這張照片展示了 Mike Gioulakis 的類似平庸作品，但仍在致力於它跟隨，銀湖之下甚至我們，看起來奇怪地膽怯，更不用說是遲緩了。鏡頭永遠不會照亮或刺激觀眾的目光他再也無能為力，只能忍受蓋爾·加西亞·貝納爾(Gael García Bernal)、維基·克里普斯(Vicky Krieps) 甚至盧夫斯·休厄爾(Rufus Sewell) 呆滯眼神中的倒影，他們在中暑後的第二天就全神貫注地擔任Club Med 的主持人。然而，我們不能反對他們，場景和對話給他們帶來了很少的可玩性。

因此，對某些人來說，我們的主角面臨著老年的凋零，而對另一些人來說，他們則面臨著青春期和成年期的顯著崛起。如此多的相互矛盾的衝動，使群體內的暴力和衝突最大化……條件是你敢於坦白對待他們。然而，屍體在腳上腐爛的後果，以及幾分鐘前還是孩子的個體之間荷爾蒙激增的後果，與分級為 PG-13 的工作室電影完全不相容。

“考慮到我們衰老的速度，一切很快就會結束”

不在撒旦的陽光下

在加速懷孕、一系列意外出血、骨骼病變發展速度比騎自行車的人像騾子一樣負載的突出速度更快之間，情節充滿了令人憎惡、變態和其他潛在的引起焦慮的小品。但沙馬蘭從不正面面對他們，並在鏡頭外保留他的恐懼，當他沒有如此迅速地引導他們得出結論以防止痛苦出現時。它在圖形恐怖方面罕見的越軌行為，或任何類似的東西，都非常膽怯，以至於引起了煩惱。

被電影劫持

坦白說，他對整體不感興趣，他用生硬的陳腔濫調讓我們窒息。從偏執的資產階級，到逆境將要走到一起的瀕臨分手的情侶，再到神經質的蕩婦，無一例外。這項觀察結果更加痛苦，因為在漫長的夜間序列中，電影製作人似乎突然恢復了理智（一點點），多虧了交替蒙太奇，只要我們忽略尷尬的化妝，它最終就利用了恐怖的情況。四肢扭曲，感覺遲鈍，時間突然化身，隨之而來的是令人心碎的過時。太少了，也太晚了。

一點點的怪物加上一點情感並不足以讓我們忘記影片的高潮，證明了所有的謎團原來的作品懸而未決。還有向反大型製藥公司指控轉變的有毒寓言，這一方向的相關性不亞於其他任何方向，但嫁接在故事上太晚了，不顧常識，通過解釋性獨白執行，這將通過Plus Belle la爭奪莎士比亞壁畫。