惡意：非常令人震驚的評論

飢荒會議

還有什麼能讓溫子仁感到驚恐呢？在提升並幾乎拋棄了三個特許經營權之後鋸,召喚等陰險，都變成了巨大的笑話，導演徹底參觀了鬼屋、附身的孩子，以及在每個可以想像的房間裡進行的其他骯髒的驅魔儀式。但他對恐怖的胃口是無法滿足的，正如他在大片中間插入的小而精彩的痛苦括號所證明的那樣海王。

兩人之間海王，因此他又回到了恐怖浴中，仍然是透過他的製作公司 Atomic Monster。沒有他忠實的編劇雷·沃納爾，但有一些鏈接召喚-verse：合著者阿克拉·庫珀（附以下拉諾訥）等英格麗·比蘇（女演員在拉諾訥等召喚：在魔鬼的影響下），電影攝影師邁克爾·伯吉斯（招魂3,安娜貝爾 3,白太太的詛咒e），當然還有女演員安娜貝爾·沃利斯，第一部的女主角安娜貝爾。與他平時的合作者（音樂家 Joseph Bashara、編輯 Kirk Morri），溫子仁身處已被征服且熟悉的領域。

然而，這並不是真正的問題惡性。儘管表面上看，這個關於一個女人被超自然力量困擾的故事並不是一個懶惰的混搭召喚或者陰險，對於溫子仁來說卻是一種新的、雙面刃的風格練習。注意：對 giallo 和黃金時代的扭曲致敬布萊恩·德·帕爾瑪。另一方面：自我嘲諷鋸以及變成喜劇的怪物混亂。

陰險的安娜貝爾的詛咒

用抹子寫的

惡性立即在所有關卡上顯示即將到來的噩夢的 Z 顏色。值得模仿的介紹序列怪奇物語，片尾音樂讓你想找到浸泡在硫酸中的棉籤，近乎滑稽的人物呈現（特別提一下壞男孩男友，暴力，酗酒，真的很不好）：這個地方的狀況令人恐懼，尤其是與簡單地說召喚或者陰險。溫子仁這個聰明人用三根繩子組裝了他最好的電影，但他很快就犯了錯。

惡性然後轉變為一種奇怪的極端體驗。一方面，溫子仁似乎是在構思這部電影時反對召喚和公司，製作退一步，最終走出你的舒適圈。驚悚片和驚悚片很快就接管了鬼屋或人物公式，明確希望打破家庭恐怖的常見牆壁。

「你沒有參加比賽木乃伊土伊？ »

另一方面，導演拒絕放棄他的舊玩具，並激起了同樣的稻草人——窗後的剪影、吱吱作響的門或一個外表同樣狡猾的狡猾女孩。差不多了以模仿警察角色的形式進行自我致敬，每一個都比上一個更荒謬，令人恐懼地讓人想起納納爾螺旋－鋸子的遺產。沒有人能從這些被重寫到窒息的對話中毫髮無傷，其中有一些值得揭示的時刻心有它的理由。

甚至舞台表演也反映了這種悲傷的動搖。通常像一個在鏡頭外、沉默、動作和時間膨脹的玩家一樣熟練和聰明，溫子仁似乎徹底投降了。幾乎沒有任何令人難忘的場景、扣人心弦的刺激或惡作劇的想法來為這場噩夢提供實質內容。除了幾個鏡頭中導演使用CGI進行循環追蹤鏡頭，有一個有趣的效果呼應寂靜嶺，沒有任何身分的痕跡惡性。

旋轉木馬 CGI

德帕瑪拉德

但最壞的情況即將到來，因為惡性最後隨著女主角雙面（字面意思）的扭曲而真正脫軌。稍微提醒一下的扭轉惡毒的男人，他共同創作的漫畫。終於在這怪誕的最後一段讓電影突然變得更加奇怪、令人驚訝，因此也變得有趣。溫子仁一頭栽進了一場身體恐怖惡夢，明顯是在向血姊妹的布萊恩·德·帕爾瑪，這個出口幾乎是美麗的；就像他迄今為止拍攝、編劇或製作的數千個驅魔場景中放置的一根炸藥一樣。在溫子仁的作品中（正如他所引用的所有經典作品一樣），恐怖總是想滲透到角色中，佔據他們的思想和身體。在這裡，它已經在那裡了，親密的，鬼鬼祟祟的，而且無法驅逐。就像一場已經失敗的戰鬥。

這一點更加強烈，因為導演並不害羞。一張堪比小復仇女神的臉生化危機 身體的強行逆向編排，透過這個被遺忘的好雙胞胎兄弟的暴力，溫子仁不戴手套就拿出了重砲，讓公眾在沒有任何想像的灰色地帶的情況下觀看了這場馬戲。這是必要的一半輝煌，一半荒謬的打擊，部分拯救瞭如此脆弱的電影。

恐慌室

車惡性從頭到尾對齊錯誤，例如這種類型中最糟糕的最好的，這種不穩定的場景的錯誤它依賴於解釋的隧道和一些令人討厭的謊言來站起來（第一次攻擊的幽靈幻覺）。至於角色，幾乎沒有什麼進展順利，這些可憐的人做出了毫無意義的決定，拒絕僅僅為了達到目的而開燈，或者像壞史蒂文·西格爾一樣進入動作場景。

導演和編劇顯然是神風特攻隊，在不同的地方把滑塊推到了最大。從中期開始矩陣從妖怪的半山卡茲到幽默尷尬的三位一體（姊妹、警察、法醫），它是一些接二連三的幻覺和媚俗的美麗時刻。當溫子仁開始動作戲時，溫子仁並沒有停下來；他繼續表演。因此，在地下室裡進行了無止盡的、無用的追逐，一場值得的屠殺王牌特工在牢房裡，或是在警察局裡無止盡的槍戰。

所以，惡性將自己定位為一個巨大的謎團，介於無網的大膽和天大的笑話之間。這已經比另一個修女、白夫人或沃倫夫婦拿著袖珍聖經的小冒險要少得多無味和虛榮。