Le Bal des fous：第六感評論

集體歇斯底里

和美國恐怖故事是去法國度過一個賽季庇護，毫無疑問是在 Salpêtrière。這座巴黎大型醫院在 17 世紀期間部分改造成女子監獄，在 19 世紀末變成了一場噩夢：這裡是成千上萬因年齡、殘疾或疾病而被認為令社會尷尬的婦女的被迫目的地。他們擠在一起，受到虐待，失去人性，被世界遺忘。其中，有“最壞的”，所謂的瘋狂，或多或少是不可救藥的。

機會或證據：在 Alice Winocour 與奧古斯丁文森林登 (Vincent Lindon) 飾演著名的夏科教授 (Professor Charcot)，她是另一位對這個黑暗而鮮為人知的頁面感興趣的導演法國歷史。透過改編維多利亞·馬斯(Victoria Mas) 於2019 年出版的書，梅蘭妮·羅蘭(Mélanie Laurent) 以完全女性的視角講述了這種由男性構建的恐怖，父親和醫生自稱是禮儀的守護者。

因此，這就是尤金妮的故事，一個來自富裕家庭的女孩，在一個鎖定每個人角色的社會眼中，她不僅具有過於叛逆的性格，而且最重要的是，她的角色是所有人的。她還有聆聽與看見死者的恩賜。由於 19 世紀的法國不是一個神奇的迪士尼王國，也不是一部青少年小說，她被她的父親拋棄了La Pitié Salpêtrière，服務歇斯底里。歡迎來到地獄。

聞起來像真正的精神

醫院和它的鬼魂

尤金妮的禮物毫無神秘感。很快，疑慮就一掃而空，奇妙的人物就被呈現出來了。她確實可以聽到和看到死去的人，即使梅蘭妮·洛朗讓宇宙的這一部分在圖像中完全看不見。那麼問題就不再是確定她是否瘋了，而是她所謂的瘋狂是否會判她終身監禁，或者相反，幫助她找到出路。

影片講述的是一場生存之旅兩位女演員梅蘭妮·羅蘭和埃曼紐爾·貝爾科特體現了兩個真實和虛假的障礙，他們傳遞了聖殿守護者的接力棒，但面對尤金妮的禮物卻可能會猶豫不決。這是劇本中的第一個大障礙，由導演和 Christophe Deslandes（已經共同簽約）共同編劇。被收養者等潛水）。這兩個角色的配合如此緊密，以至於故事似乎在循環和延伸，特別是因為第二個女人幾乎沒有發展起來。

就像這個新獄卒一樣，只是更殘忍，愚人之舞會 保持一定距離，表面上，選擇永遠不與女性一起陷入這些地方的真正恐怖。即使影片讓人回想起典型的監獄深淵巴比龍，它只適用於少數場景，還有很多省略號。相反，故事逐漸滑向一種輕鬆的情節劇，直到大結局，純粹的戲劇機製完成了幻覺。

“我需要一個合著者”

女人的事

這部電影的想法非常具有可讀性：這個瘋女人的舞會從未真正停止過。服裝和習俗已經演變為繼續在社會上控制和壓抑女性——不僅如此，正如兄弟的性格所顯示的。這種現代的外觀無疑是最有效的，它在不同形式的疏離之間進行了相似之處。舞台和剪輯強調了這些鏡像效應，特別是在緊身胸衣的儀式或男性力量的重量上，無論是老闆還是父親。在那裡，導演兼聯合編劇仔細研究了她的主題。

從他的第一部電影開始，被收養者導演梅蘭妮羅蘭給人留下了深刻的印象，展現了身材和臉孔的美麗。在他的第二部電影中，呼吸，已經和盧·德·拉格在一起了。這種精確度在電影的第一個場景中就已經體現出來了。愚人球，她拍攝背部和頸部，但力量隨後消失。

揭秘舞會

梅蘭妮洛朗解釋說，她放棄了將歷史電影的方式現代化的第一本能，讓故事決定了它的演出。很明顯，這個陷阱太大了，無法避免，因為愚人之舞會似乎很快就被吞沒了這種冷淡的表情既不冷靜也不發自內心。隨著影片的進展，在長達兩個小時的時間裡，一切似乎都在自動駕駛。

情緒在這輕柔的舞蹈中一點點被帶走。令人印象深刻的儘管如此，盧·德·拉格仍將這部電影扛在了堅強的肩膀上不幸的是，有些配角過於謙虛（尤其是感人的洛曼·德·地特里希、溫柔的本傑明·沃贊和混凝土塊塞德里克·卡恩）。但對於埃曼紐爾·貝爾科特（Emmanuelle Bercot），尤其是女演員梅蘭妮·羅蘭（Mélanie Laurent）來說，則顯得機械得多。

他們的更有條理和強制的解釋表明，可能是因為這兩個女人的文筆不是很好，這在TF1 上一個糟糕的夏季傳奇的結局。鈰愚人球以熱情和暴力開始，但隨後以非常禮貌和學術性的小嘆息結束。