惡魔：尼爾布洛姆坎普回歸回顧

逃離該地區

布洛姆坎普案充分說明了批評者和公眾（自從社群網路出現以來，這兩個實體幾乎無法區分彼此）的當代分析偏見。觀眾們非常驚訝地看到一部充滿特效的作品獲得了幾乎一致的認可，並且非常渴望為一個新的神聖科幻怪物加冕。第九區他們把所有的希望都寄託在電影製作人身上，但電影製作人並沒有讓他們失望。極樂世界 簡單又迷你傢伙 仍然受到少數頑固分子的捍衛。

對完整藝術家的普遍痴迷，流行電影的評論員需要依附於作者，以便為自己塑造偶像，並在此過程中消除控制科學視聽小說作品製作的邏輯複雜性和藝術多元性，這些都將導致他們對導演的電影作品弊大於利，立即成為網路電影愛好者的寵兒？

鈰惡魔般的 幾乎可以憑一己之力回答這個問題。他是一位出色的特效藝術家，最近他的 Oats 工作室的作品證明了這一點，他也是令人興奮的宇宙的建造者，布洛姆坎普經常因其視覺概念而脫穎而出，以至於讓一大群被他們最後的先知（雷德利·斯科特飾）背叛的粉絲想要發現他的異形5，對概念藝術的簡單信念（即明顯是假設的，並且必然是對未來序列的仔細表示）。這些技能似乎也是他拍攝新電影的動力。

期待DLC

最大膽的人會爭辯說，這些鏡頭的原則忠實地代表了某些電影製作人的作品被簡化成的樣子。卡莉受邀與她處於假性昏迷狀態的母親交流。為了做到這一點，她潛入了自己的精神世界，就像數位水彩畫一樣動畫，她可以在其中進行虛擬移動。這個非常有趣的過程貫穿了他的作品所珍視的所有美學實驗，從技術可能性的開放到對電子遊戲的引用，當可憐的卡莉的化身被塑造成迷失在自己的環境中的模擬市民時，這一點就很明顯。事實上，這是一個概念藝術的世界，每個人都在追求本質而不懷疑現實沒那麼樂觀……而且更難管理。

這就是導演遭受不由自主地為他打造的單人樂團聲譽的地方。因為如果他用心去設計一個強烈的科幻原則，遠遠不是用他的個性來為整部影片著色。全面藝術家的神話崩潰了，現實給他的崇拜者帶來了沉重打擊：如果布洛姆坎普掌握了這個宇宙的一部分，那麼他並不能保證其整體品質。當其他一切都徒勞無功時，最初的好點子似乎非常貧乏。

電影前的我們

惡魔，他媽的，他媽的

因為在發現這些原始序列之後惡魔般的 到處都有水。三個明確定義的行為的結構，本來應該支持這篇文章的獨特性，但最終只成功地揭示了其詭計的愚蠢。顯然，我們很難相信這個由非常電視化的環境提供服務的虛假醫療組織，相信這種母女關係應該集中事物的情感潛台詞（並使其成為關於寬恕的寓言），相信體現在幾個角色中退休公證人（馬丁，沒用）的熱情，或者，當然，對垃圾的可怕復甦，不僅完全被糟糕的宣傳材料炸毀，而且坦白說也很費力。

因此，事物的貧乏完全麻痺了布洛姆坎普上演特效的能力。證明這一點的是標題的惡魔，考慮到我們認為適度的製作預算，技術上並不可恥，但非常通用。更糟的是，由於一群人打算利用作者的巨著的聲望，整個事情引起了混亂：鎖定的惡魔綜合症，地獄入口，最重要的是著名的梵蒂岡幹預單位從未偏離難以忍受的第一個學位，這破壞了一個儘管荒謬的場景。

#WithMakeUp

這場漫長的捉迷藏遊戲足以激發這場無休無止的高潮，匿名的上演試圖——徒勞地——激發一場昏昏欲睡的對抗，直到達成一個非常傳統的解決方案，甚至拒絕了自教皇以來對這一幕的嚴肅性所要求的悲劇結果。的失敗惡魔般的因為它是漸進的，所以更加響亮：這個複雜的故事展開得越深入，它的空虛感就越明顯，直到尾聲，讓那些尚未入睡的人嘆息。

與其說是“打擊布洛姆坎普”，不如說是思考我們如何看待他的才華以及我們如何將其置於行業中。在這種情況下，那些只依賴他的名字的製片人——常常被預告片中《第九區導演》的永恆論點所取代——而不依賴其他任何東西，這對他的電影造成了損害。讓我們希望這一重大挫折（美國評論員比我們更激烈）促使他們更好地利用其不可否認的品質，這些品質在動畫序列或漂亮的顆粒狀閃回中閃耀。

《惡魔》自 2021 年 9 月 15 日起在法國透過 VOD 提供，DVD 和藍光光碟自 2021 年 9 月 20 日起提供