斯蒂爾沃特：觀看達蒙的評論家

霧面鑽石

我們讓湯姆麥卡錫(Tom McCarthy) 因《聚光燈》(Spotlight) 獲得奧斯卡獎，這是一部有效但學術性的新聞劇，我們對這個誠實的講故事的人沒有抱太大期望，他的風格有點太乾淨了。直到他重返坎城紅毯，並於 2021 年亮相死水，這個故事的開頭並非沒有喚起某種特定的採取，他加入了一些來自真實新聞故事的元素。麥特戴蒙飾演比爾，一位來自俄克拉荷馬州的工人抵達馬賽希望拯救被指控謀殺女友並被監禁在馬賽市的女兒。

而達蒙確實構成了這部劇情片的主要資產。從一開始，當我們在一部仍然類似於美國無產階級自然主義編年史的作品中跟隨他時，這位演員就強加了一種存在感、一種節奏，與他最近的表演相去甚遠。他龐大的身軀佔據了螢幕，看起來雜亂無章我們認為這個人的價值體系已被無情地破壞。

城市裡的一名義務警員

我們發現他正在工作，參與房屋的拆除，沿著無盡的柏油路行駛，在一家看起來像一個壓抑的蜂巢的快餐店中間為他點的漢堡祈禱。比爾具有同理心，並且保持著從不冷漠或諷刺的距離，他也許是美國第一個讓唐納德·川普當選的人，而好萊塢對待川普沒有潛在的政治議程，也沒有滿足的蔑視。

演員完美地展現了這種巨大而受限的面貌，同時又容易陷入懷疑和矛盾之中。比爾是一位有著堅定信念的勤奮工作者，也是一位必須背井離鄉才能找到女兒的父親，而女兒的個性和生活與他自己截然相反。在事態轉向調​​查和憤怒之前，劇情小心翼翼地為這個試圖理解的人提供了盡可能多的空間一個與​​他自己的宇宙背道而馳的宇宙，在影片的前三分之一中，鏡頭對這個破碎的男人謙遜禮貌的關注是驚人的。

踢球之夜之前

當他在一名不理解他脆弱性的調查法官面前道歉時，他弓著背，聲音裡含著淚水，完美地呼應了另一個因環境和處境而感到尷尬的存在。維吉妮的體現是一個卡米爾·科廷火山比真正的邊緣少。這兩個完全對立的存在的景象，除了他們飄忽不定的徘徊之外，無論是在解釋還是寫作方面，都有點準確。

警察刺客

拿了一個芭比娃娃

確實是寫作讓死水給觀眾留下印記。如果湯姆麥卡錫和馬庫斯欣奇是這部長片的主要設計者，那麼後者拜訪優秀的托馬斯·比德蓋恩 (Thomas Bidegain) 和諾埃·德布雷 (Noé Debre) 是個好主意。這是一種以更貼近馬賽現實的願景來構建一切的方式，使整體在美國和法國的主角之間找到一個平衡點，一種對現實的衡量和牢固的把握。裝置的成功是顯而易見的，因為這部電影成功地展現了這座城市的多個面向、它的矛盾、它的生與死的衝動。

因此，一種強大的沉浸感，更加有趣，因為它將法國觀眾置於一種迷人的境地，他們可以同時注意到凝視的相關性，同時體驗比爾的深刻混亂，因為他發現自己暴露在機構中，但也慣習、傳統、社會禮儀，他不懂。正是在第二部分，達蒙的詮釋變得更加強烈。再次，當我們觀察這個整體時，空間本身，它的小巷和它的死胡同，指的是它的一個徹底的陌生人的概念，親密但不可調和。

足球啟示錄

正如一個引人注目的場景所證明的那樣，比爾盡其所能地進化在馬賽奧運比賽期間，在韋洛德羅姆體育場的中心。他被困在人群中，不受發燒影響，受到與周圍支持者不同的緊張狀態的驅使，他讓我們沉浸在他的主觀性中，這污染了現場拍攝的這個鏡頭，其強度隨著每個鏡頭的增加而增加一點。在這一刻，導演找到了理想的距離，遠離了復仇電影的期望，或者像歐羅巴公司這樣的偏執驚悚片在同樣塵封和諷刺的運動中也有它。不幸的是，這將是電影製片人抓住的唯一機會。

事實上，湯姆麥卡錫很少辜負他的演員或劇本，這也是這個動人故事的一大弱點。高柳政信豐富而有機的攝影有時會產生錯覺，因為它給人一種錯覺。死水 一種引人入勝的氛圍，時而戲劇化，時而黏人，但電影製片人和他的剪輯再一次證明了令人悲傷的說明。

通常很難發現真實的觀點、陳述就好像專案經理從來沒有質疑過自己正在拍攝什麼、剪輯的意義。整體在可讀性方面獲得的一切，都失去了力量，特別是當故事被迫離開戲劇的海灣，停靠在驚悚片的舊港口時。