賣旗日：批評使佩恩

走進轉爐

西恩潘 (Sean Penn) 是一位著名演員，自 90 年代初以來，他在幕後也表現出色，敬請大肆宣傳。他的第一次努力，印度賽跑者從它的上映和在坎城影展的放映開始，就被認為是一位作家的誕生。作者顯然熱衷於成為新好萊塢傳統的一部分20 世紀 60 年代末，在大製片廠的廢墟上，在持久震撼全國的政治動盪之後，一場富有創意且激動人心的運動誕生了。

“我是一個叛逆者，所以我有假髮”

自從他的導演處女作以來，佩恩就明確地將自己定位為主題和視覺上的延續。探索神秘的美國空間，重塑經典流派，從西部片開始，旨在批判美國與暴力儀式化和對邊緣的迷戀的關係，那些被系統壓碎或推開的。這位電影製作人不斷嘗試他的所有想法，聲稱電影的方向和使用直接來自七十年代。

賣旗日這條規則也不例外，當它完全符合導演的電影作品時，將其簡化為一種人為的姿態是錯誤的。不幸的是，無論佩恩的做法多麼真誠，後者始終未能找到故事的核心。“我的父親永遠無法重獲自由”，迪倫佩恩扮演的角色對觀眾低聲說道，同時評論了他父親的重要旅程和電影的失敗。

« 是的，我坎城 »

肖恩·庫姆

賣旗日永遠不會決定它的重心。他是否想把驕傲的地位讓給這個女孩，她必須克服、反對並最終與她那個時代的作者一起建立自己？還是他寧願將自己主要的勇氣交給這個有著無法滿足的慾望和注定要毀滅他的惡魔的失敗者形象？這是美國的寫照，還是它的屍檢？場景永遠不會決定，因為它更喜歡強調已宣布的失敗和可預見的放棄，從未超越脫離實體的主題的等級，並且不是切割可以幫助它做到這一點。

又到了「水坑日」了

在這種相互交織、有時完全無政府主義的特寫鏡頭中，除了承認無能之外，很難看到任何其他東西，因為整體通常無法奠定正確的戲劇結構的基礎。空間上、人性上，問題是分散的，指的是一系列的小插曲，有時是佈滿灰塵的，有時是真正的表演蹦床。這種原子化體現在幾個場景的安排上，我們覺得這些場景受到了從卡索維茨到馬利克等大師的難以消化的影響，以至於常常很難找到作者獨特的氣息。

當剪輯不會陷入令人尷尬的自動駕駛狀態時，時間性也會被有時鬆散、有時不均勻的剪輯所拉伸。這種對音樂的災難性使用就證明了這一點。儘管如此，西恩潘還是受益於特殊的材料，也就是由 Eddie Vedder、Glen Hansard 和 Cat Power 設計的一組原創歌曲（抱歉）。三人組創作了一系列民謠、搖滾樂，既有參考性又有幻想性，這可以將故事投射到一個接近幻覺的精神世界......

生命的女兒

他的掌上明珠

但這部電影將其用作兩個橢圓之間的結構拐杖，或將不同序列之間的馬車連接起來，平面地說明它們以將它們轉變為無定形的剪輯。主導電影寫作的猶豫華爾茲一直到結論，它想擁抱某種悲劇傳統，但又留下了太多強調的餘地，以至於它雙腳跳進了已經是殘害性的嘲笑中。最後的臉孔。

迪倫·佩恩（Dylan Penn）置身於這片混亂之中，他的準確性有時可以挽救漂移的序列，有時又會給企業帶來意想不到的誠意。約翰·沃格爾的性格一再失敗，所有人都強調了這一點Super 16電影的有機莊嚴，獨特地呼應了電影製片人過去十年職業生涯的斷斷續續，但也提供了他為女兒構建的背景。這一成功更加引人注目，因為儘管她的表演經常有畫外音，但正是由於她所傳達的情感，這個分散的故事缺乏連貫性。