無人能活著離開這裡：Netflix 上根本不關心的評論

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Netflix 嫉妒地珍惜自己的 2 億訂閱用戶，就像 Smeagol 面對珠寶店一樣，該平台必須發揮聰明才智來捍衛自己的陣地，尤其是對抗競爭對手（迪士尼+、亞馬遜 Prime）。因此，像任何工作室一樣，N crimson 轉向文學來拓寬其可能性領域是很自然的。當我們看到分數時，這是一個明智的選擇女王的遊戲,布里奇頓編年史甚至你，一切靈感都來自書籍。

沒有人能活著離開這裡完全符合這一戰略。繼出色的亞當內維爾作品之後的第二次改編儀式作者：大衛布魯克納 (影子的獵物),沒有人能活著離開這裡套裝安巴爾,來自墨西哥並定居在克利夫蘭的非法移民。這一切都是在他的母親去世後發生的，母親因安巴爾無力支付高昂的醫療費用而去世。當安巴爾搬進廉價賓館時，她很快就會明白這一點這間充滿鬼魂的房子出了問題……

院子裡的窗戶很快而且很遠

決定將故事情節從英國轉移到美國，同時將主角轉變為墨西哥非法移民。顯然是電影中最好的主意。對於「簡單」的超自然恐怖片來說，沒有人能活著離開這裡將隱喻性的政治和社會論述強加在怪誕的美國體系之上，徹底利用非法移民。

長片甚至允許自己接近悲傷及其接受,如此殘酷就這樣吧。顯然，面對這個試圖混合如此多主題的三重 XL 提案，我們想到了優秀的他的房子該劇於 2020 年 10 月在 Netflix 上映，片中一對新安置在倫敦郊區的南蘇丹難民面臨著過去的鬼魂，而這比他們想像的還要真實…

捷運,劊子手,永恆的睡眠

儘管這個計劃雄心勃勃，沒有人離開這裡僅類似普通草案他的房子。如果這部電影在紙上有崇高的野心，過渡到螢幕就像八胞胎同時出生一樣簡單。道理很簡單：沒有什麼是完全有效的，這三個想法互相干擾、交織在一起，但沒有一個成功。

影片的操控方式堪比邁克爾馬德森（Michael Madsen），就像一塊燃燒彈一樣，在完全自動駕駛的情況下，在 1 小時 30 分的時間裡展開了它的程序。你幾乎會有聽到的感覺«完成了» 由導演聖地亞哥·蒙吉尼在每個場景的結尾處創作。當我們思考這部電影的潛力時，這是一個悲傷的評價。。

高興極了,我很害怕，跳躍驚嚇

從地窖摔到閣樓

在短短1小時30分的時間裡，這部電影有太多的話要說，但不知道如何或何時說。沒有人能活著離開這裡不知道如何管理其影響，更不知道如何安排其場景。因此，場景的曲折和元素似乎以一種非常機械的方式揭示，就像一系列需要檢查的盒子，它們不是簡單地匆忙扔掉或留在那裡而沒有進一步解釋。

該場景試圖使這些主題各自獨立存在，同時尋求將它們連接到一個共同的線索。但敘述看起來非常有綱領性，並以極其危險的方式處理這些主題，散佈在整部電影中。這部電影並沒有設法營造出沉重的氣氛，而是似乎只是將平淡無奇的場景串在一起，直到達到高潮。

“讓我離開這部電影！” »

高潮也是這部電影造成的挫折感的一個很好的例子。我們過去一小時所看到的一切最終都會變得有意義。但是，將戰鎚微型模型塗成黑色並不意味著它就成為了女王，原本想要達到的情感高潮變成了一個激烈的場景，但遠沒有電影想要的那麼強大。

問題在於元素不完整，故事發展草率，幾乎和人物塑造一樣草率。如果說影片的情感核心安巴爾（Ambar）得到了克里斯蒂娜·羅德洛（Cristina Rodlo）的充分發展和紮實詮釋，其餘的角色看起來就像一些模糊的輪廓，幾乎像出沒於寄宿處的鬼魂一樣半透明。

克羅斯威利斯

最後，最悲傷的無疑是缺乏紮實的恐怖氣氛儘管它的外觀雜亂無章，但這將使這部電影得以存在。退休金兄弟倆的整個悲慘和血腥的家族歷史，在他們的地窖裡進行非法移民的祭祀，以及這棟房子的整體環境及其令人不安的外觀，仍然提供了一個可怕的滋生地。

唉，除了一些不錯的舞台創意（蝴蝶、鬼魂重溫的創傷事件、最後的謀殺），導演聖地亞哥·蒙吉尼從未設法超越他的主題，將在其他地方看過一千遍的鏡頭和效果鏈接在一起，效果好一千倍。這是一個平庸的成就，而它那令人悲傷的照片也無濟於事，綠藍色和灰色陰影的混合，克里斯蒂安·弗雷甚至不會把它當作襪子穿。只是對這個紙上的美好想法感到額外的失望，但執行起來卻很混亂和平庸。