基金會：Apple TV+ 太空史詩回顧

以撒的結合

讓我們直接看自白：這些詩句的作者沒有重讀基金會他從青春期早期就開始閱讀阿西莫夫的作品，在寫這篇文章之前，他沒有時間——因為連續劇和電影過量——沉浸在阿西莫夫的作品中，這讓他感到非常遺憾。然而，作者主題的廣度對於他和許多其他科幻小說迷來說仍然是一個參考。因為這個循環總是表現出無與倫比的野心，以帝國、宇宙、未來本身的概念為主題，而不是人物的小問題，儘管它們可能很有趣。這就是為什麼他被認為不適應，這就是為什麼儘管世界上有很多善意，戈耶和弗里德曼未能對其進行改編。

無論如何，違法行為肯定是很多的，因為這個巨大故事的敘事演變的本質延續了幾十年、幾個世紀、甚至幾千年。與普遍建立的腳本程式碼相反。一部沒有明確主角、沒有熟悉軌跡的視聽小說，一般大眾很難對它產生依戀，尤其是在Apple TV+積極參與的平台競爭力較強的背景下。

一個非常好的鑄造選擇：賈里德·哈里斯哈里謝爾頓

因此，編劇們選擇誇大某些關鍵人物的敘事弧線，甚至為他們創造特徵，即使這意味著重寫小說，甚至純粹簡單地與它們相矛盾（R·丹尼爾·奧利瓦（R. Daneel Olivaw ）的角色，一個成年人的作品）作者，這裡非常不同）。幸運的是，這些多重的、不可避免的偏見不會不反思適應的挑戰。英雄們恰恰被迫思考自己的個人命運在全球計劃中的分量，無論是帝國的還是持不同政見的，幾乎是真誠地承認失敗：不透過個人就不可能講述集體的故事，他的恐懼，他的慾望和他的弱點。

不幸的是，它們的存在與其說是為了壟斷和改變阿西莫夫的思想，不如說是為了將他們束縛在好萊塢寫作的束縛中。操縱連續媒體以重申人類及其情感在看似超越人類的歷史運動中的地位的想法是完全值得稱讚的背叛，甚至與這次雄心勃勃的成功改編建立了一些主題橋樑。雲圖 華卓斯基姊妹的。

軌跡和對話仍然需要減少到小數點的校準，並且不能侵犯其他一切。如果目的是強調個人決定對其文明命運的重要性，那麼為什麼他們的情緒如此一致，尤其是在一個充滿被迫共存的文化的宇宙中？為什麼兩個主角，由盧·洛貝爾等利亞·哈維，他們是否也受到過氧化氫浪漫的限制，從而蠶食了本季第二部分的問題？

真正的鮑伯剪裁

歌劇空間

基礎既不是對阿西莫夫小說的移植，也不是重新挪用。她沒有改編它們：她受到它們的啟發。該系列要求我們忘記原作中長期研究的政治、宗教、社會和生態主題。從那時起，它就變成了某種太空歌劇，製作嚴謹，耗資巨大，當它藉用作者或其同事的概念時，有時會令人興奮。

這條道路也不利於其獲得評論界的認可：壯觀的第一集，委託給一位非常有能力的電影製片人（魯珀特·桑德斯，因其奇怪的翻拍而受到不公平的批評）攻殼機動隊），調動工作室所有的視覺力量，給人一種錯覺，即該系列將擁抱其所改編材料的願望。但它的後繼者憑藉浮誇的交替蒙太奇、引人注目的懸念和過於輕鬆的敘事弧線（少年皇帝的無聊愛情）努力越來越多地主張他們的古典主義，保持品質下降的印象。

最糟糕的部分

然後，我們必須發現散佈在整個故事中的所有這些令人興奮的科幻概念：間隔物及其必要的連接性，千年歷史和壓倒性帝國的殘酷懲罰，甚至基因王朝系統，但對於該系列來說是新的，很好地彌補了作者提出的非人性、沒有靈魂的帝國的願景。至少在第一部分中，反對兩個主權國家的場景往往是最引人入勝的，正是因為它們探索了一個不朽且冷漠的治理的偷偷摸摸的失敗，這要歸功於李·佩斯等泰倫斯·曼，從來沒有比他們扮演暴君的時候更好的了。

一旦卸下了沉重的責任，這部誇張的太空歌劇就提供了足夠多的關於這一流派的偉大想法的參考，強加了足夠多的人工星際旅行（通常在書籍中沒有）來吸引觀眾的注意力。這是平台的唯一目標，參與了一場為公眾利益而戰的鬥爭，新的 SVoD 代碼現在將其稱為“內容”。

一些非常漂亮的鏡頭

無論如何，藝術競賽的背景很難適應這樣一個受人尊敬的故事的分量。第一季最終只從中汲取了一些令人愉快的原則，這些原則透過現代特效得以實現，渴望尊重其模型的過剩的藝術方向。我們也可以用這 10 集來欣賞它，即使它在數位環境中比在物理環境中表現要好得多（川陀貧民窟的設置可能是從上一個 Syfy DTV 中回收的）。沒有人會責怪我們以犧牲 iPhone 用戶的利益為代價來欣賞一些銀河景觀。

廣播的時機變得令人著迷：同時沙丘 揭示了將偉大的文學循環忠實地改編給整個電影愛好者的明顯局限性，基礎展示了其最共識的越軌行為，質疑攻擊與其出版格式如此相關的作品的必要性。我們希望接下來宣布的嘗試能夠從中學習。

自 2021 年 11 月 19 日起，《基金會》第 1 季可在法國 Apple TV+ 上完整觀看