古馳 (Gucci) 之家：雷德利·斯科特 (Ridley Scott) 的回顧

古馳幫

隨著每一部新電影的出現，雷利史考特案變得越來越令人著迷，值得精神分析。普羅米修斯等出埃及記 他們被一種病態的需要所驅使，需要面對上帝，就像一個完全拒絕無神論者的青少年，同時出於驕傲而尋求超越第七藝術中的大人物（庫布里克和德米爾）。憑藉著多變的幾何形狀，這位電影製片人繼續拍攝一個又一個，彷彿是在與自己作為藝術家和人類的目標作鬥爭。

而不是平靜地接受他最偉大的時光已經過去（外星人,銀翼殺手,瑟瑪與路易絲...),史考特現在似乎被自己的狂妄自大所吞噬，這甚至促使他或多或少明確地重新審視他的輝煌傑作（最後的決鬥有沒有辦法延長決鬥者？

病態風格

鑑於他的恐懼和痴迷，我們可以理解是什麼吸引了導演古馳之家，它以 90 年代最引起共鳴的新聞故事之一為神經中樞：毛里齊奧古奇謀殺案。這位托斯卡納家族謹慎的繼承人如今因幫助這個古老的品牌扭轉局面並成為世界上最重要的奢侈品公司之一而聞名。

從那時起，雷德利·斯科特以這次刺殺作為故事片的開頭和結尾，將他的電影呈現為一場純粹的悲劇，講述了一個雄心勃勃的商人在他一生的事業完全孵化之前就被死神帶走的故事。所以這裡…

問題在於，這個相當經典的漲跌假設受到了以下因素的拖累：它充滿了慾望和觀點。因為在現實中，古馳之家與其說這是一部關於毛里齊奧的電影（儘管他是斯科特最感興趣的角色），不如說是一部關於他的妻子帕特里齊亞的電影，帕特里齊亞將逐漸在家族帝國中站穩腳步。

準備縫製（拆開）

斯科特的線路結束

在紙面上，古馳之家因此，它帶有一種令人著迷的模糊性，這是一幅在唯利是圖和渴望尊重之間搖擺的女人的肖像。不幸的是，這種女性主義維度被史考特電影中的系統主義所摧毀。Lady Gaga 和她用刀割的意大利口音。這位女演員努力為一個失去立足點的角色賦予實質內容，但她發現自己淪為一個木偶師，在重複和說教的場景中在陰影中操縱。

這種不斷的來回敘述也揭示了到什麼程度古馳之家是一個計劃不周的項目，它毫無熱情地將其序列拖長了，整個過程持續了 2 小時 40 秒，完全不合理。斯科特最近最糟糕的電影至少有享受無可挑剔的技術的優點，電影製片人把他的形式主義擱置在架子上，用多機位的反向鏡頭拍攝了無盡的對話序列。

我們確實想拒絕的提議

結果，除了生成凌亂的編輯他在每個場景中都尋求一種身份，這種陳詞濫調只會凸顯他的系統的缺陷，首先是向一般美國演員賦予意大利口音的這一非常可疑的選擇。阿爾·帕西諾（Al Pacino）是一位非常令人愉快的溺愛和操縱性的爺爺，這可能並非巧合，他是唯一一個在這支支離破碎的木偶華爾茲中真正享受樂趣的人，斯科特甚至在努力利用亞當·德賴弗（Adam Driver）的一貫才能，而亞當·德賴弗（Adam Driver）在這裡已經絕跡了。

這一切中最糟糕的部分是古馳之家在這部電影中，我們很快就會幻想它可能出現的令人興奮的樹枝，而史考特卻滿足於自始至終保持靜止狀態。他的家庭劇有著歌劇壁畫的衝動，靈感來自於教父？舞台從來沒有肩膀能夠從中汲取同樣的力量。它的金光閃閃的背景會導致頹廢和怪誕的偉大時刻嗎？我們只是有權利對於可悲的傑瑞德雷託來說，比以往任何時候都更可笑在他的義肢和令人討厭的表演下。

傑瑞德雷托要么擁有好萊塢最好的經紀人，要么擁有最糟糕的經紀人才能做出這樣的事情

說實話，對於這樣的題材，導演卡特爾和的世界上所有的錢似乎非常適合打上他厭惡人類的印記。然而，如果它取笑某些情況，長片的尖牙永遠不會鋒利到足以咬住主角。由於史考特也不是一位富有同情心的偉大電影製片人，古馳之家 看到自己被困在中間，以至於某些關鍵序列滿足於讓觀眾陷入其中令人尷尬的冷漠程度，就像在出售公司股票時一樣，永遠不要令人不安或嚴厲。

這可以說是這部電影最大的悲劇，它看起來如此無聊。當然，雷德利·斯科特可能會在許多場合因異常假設而失去我們，但我們無法消除他們的固執。古馳之家 就其本身而言，就是一個平面腦圖。這是一個令人昏昏欲睡的項目，只會進一步削弱傳奇導演的傳奇色彩。矛盾的是，透過他的藝術對抗老化和死亡，史考特只給了我們一個願望：把他送到 EHPAD。