成為里卡多：亞馬遜評論《我愛索爾金》

我是如何認識情境喜劇媽媽的

我愛露西不僅是美國電視史上最受歡迎的劇集之一。這部作品透過女性尋求獨立的性格定義了情境喜劇的準則。他令人畏懼的一絲不苟，以及他憑空炸毀幻想家庭的方式只能讓亞倫·索金著迷。露西爾·鮑爾和德西·阿納茲在銀幕上和城裡結婚，塑造了電視明星的某種觀念，故意模糊了現實與虛構之間的界線。

簡而言之，我愛露西這是一個具有迷人複雜性的魔術方塊，以至於任何傳記片都可以輕鬆地在試圖混合它的各個方面時打破牙齒。透過這個簡單的觀察，索爾金在寫作和製作中的存在成為里卡多顯而易見。繼續他的實驗史蒂夫‧賈伯斯，藝術家轉移了線性傳記的限制以支持有限的時間單位：著名情境喜劇的一集製作的一周。

萬達視界

透過這種方式，這部劇情片完善了傳記片的印象派手法。索爾金用看似無辜的小筆觸描繪了一對永久控制他們形象的夫婦的肖像。雖然媒體事件是故事中的破壞性元素，但作者利用機器的失控來揭示其運作方式。

透過簡單的閱讀，每個角色的定位體現了演員、製片人和編劇之間的力量平衡，成為里卡多 其構造就像一個戰場，其規模遠遠超過了大部分動作發生的工作室。即使有最微小的題外話，電影製片人也不會留下任何機會，以至於發展到了對 50 年代的精彩審視穿過這個世界邊緣的繭。

事實上，看到這部電影如何利用這種精確的寫作尤其令人著迷幾乎是自傳式的一面。亞倫·索金將他和露西爾·鮑爾進行了明顯的類比，重點關注他的女主角幾乎令人惱火的狂熱。在追求完美笑點的背後（索金通過將露西爾對她的系列形式的想法具體化而出色地展現了這一點），整個情景喜劇正在我們眼前成形，就像一塊需要永久修飾的粘土。

出席傑夫貝佐斯？

額外的透明質酸

毫不奇怪，索金像個孩子一樣玩得很開心剖析這種敘事機制，透過自己的金製品昇華。只需要一塊簡單的手帕就可以扭轉故事直到最後一刻，從而讓我們對他的設置/回報的精確性感到無語。每個對話都會在正確的位置彈跳，並有助於逐漸形成令人難以置信的密度的蜘蛛網。

成為里卡多 這是一部公開寫得非常好的電影（有些人會說太多），它不斷地透過前面提到的魔術方塊的混亂來證明這種必要性。因為除了長片的整體結構之外，露西爾·鮑爾也是一個有待破解的謎團。同時，她還是一位企業家、一艘被她蠶食的船長和模範家庭主婦的形象，這個角色在她生活的不同方面（私人的和職業的）之間不斷保持平衡。所帶來的複雜性的載人表演妮可基嫚，他巧妙地運用了鮑爾和他虛構的另一個自我的非常特殊的手勢。

一個女人的感人肖像

顯然，索金利用了這個設定來拍攝他的電影具有當代意義的寓言，但如果不考慮女性在父權制美國的地位，就不得不強迫這種與當下的連結。相反，導演很聰明，沒有把他的女主角拍成一個不妥協的女權主義者，而是拍成一個難以理解的女人，不得不做出讓步來改變某些電視禁忌。

因此，當然，面對如此堅實的黃金場景，我們希望亞倫·索金能夠超越他的寫作，並有與之相匹配的導演。如果說電影製片人自從笨拙的製作以來已經有了很大的進步很棒的遊戲，很難不去想可能發生的事情成為里卡多由大衛芬奇或丹尼博伊爾這樣的大師掌舵。

妮可基嫚位居榜首

然而，作者在這裡簽署了他迄今為止最精湛的電影，這在很大程度上要歸功於他設法從他對演員的宏大指導中汲取的節奏。來自魅力哈維爾·巴登給受訪者JK西蒙斯，所有這些美麗的隊伍都為一部苦樂參半的電影的豐富主題依序探討了電視明星體系的誕生、角色對觀眾形象的責任，以及始終尋求打破常規的女性偶像的形成。

就像長片所講述的瘋狂的一周一樣，亞倫·索金提醒我們，羅馬不是一天建成的，露西爾·鮑爾的多次戰鬥都是因為她的堅持而贏得的。就像電影結構所指的印象派畫布一樣：一觸即觸。

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