《The House》：Netflix 精彩評論

山屋鬧鬼

乍一看，房子魏斯安德森電影中精確的美學和玩具屋背景與史蒂芬金故事中的超自然和令人不安的氛圍之間存在著相當不協調的交叉。定格動畫電影實際上是作為一部幻覺黑色喜劇呈現的，儘管它比喜劇更黑色和幻覺。

因此，它很容易加入該流派的參考–了不起的狐狸先生,聖誕節前的惡夢,卡蘿蘭和超無敵掌門狗舉幾個例子——即使只是為了它安靜而夢幻的光環、它雄心勃勃的設計，以及最重要的是它所散發出的激情。

金匠的作品

房子強調定格動畫，這是一種耗時、耗能、因此不太傳統的動畫技術（達到恢復的程度）數位化流程的特殊性威洛比家族）。而為了這個新的藝術挑戰，參與製作的各個電影製片人顯然不遺餘力、不遺餘力地為大眾提供一部可塑性無可挑剔的作品。

除了精心考慮的舞台佈置和精湛的鏡頭構圖之外，房子因此，很大程度上因其藝術方向的美麗和豐富而受到讚賞，特別是其繁忙的場景和非常詳細且切實的微型化工作。不要忘記對動畫的掌握，無論是角色的手勢和表現力，對壁爐中火焰波動的關注，還是地板和牆壁上成群結隊的昆蟲。

注意最小細節的重要性

因此，這種完美的視覺效果更重視構成長片的三個故事，這些故事都是基於更多經典的恐怖和奇幻比喻並紮根於想像：一個受羞辱的人和一個古怪的假撒瑪利亞人之間的浮士德式契約；一個房產被擾民侵占的房地產開發商的精神異化和一群倖存者在大規模自然災害後的生存。

這三個故事中的每一個都確保了隨著故事情節的進展，現實與噩夢之間的界限變得越來越難以察覺。這部電影仍然設法避免了某些陷阱，特別是過度解釋其抽象潛台詞以保持其嵌合體和迷幻範圍完整的誘惑。

瘋狂的巢穴

Netflix 恐怖圖片秀

如果這部電影的美感肯定會得到一致認可，那麼它的敘述可能會更加分裂。房子確實很高興破壞大眾從一幅畫到另一幅畫的微小確定性。如果說艾瑪·德·斯瓦夫（Emma De Swaef）和馬克·詹姆斯·羅爾斯（Marc James Roels）執導的第一部短片具備了黑暗故事的所有要素，並重新審視了鬼屋的概念，那麼尼基·林德羅思·馮·巴爾（Niki Lindroth Von Bahr）執導的第二部短片則更加諷刺和憤世嫉俗地展示了資本主義社會，第三部由帕洛瑪·巴埃薩(Paloma Baeza ) 執導，更像是一場抒情和存在主義的飛行。

這部電影完全由編劇編劇恩達沃爾什因此，這表明這三個故事不遵循任何敘事邏輯，因為不同的物種依次佔據位置，而第三部分破壞了前兩個故事建立的時間順序發展。儘管如此，這部長片還是遵循了一個共同的主線，除了簡單地重現我們從一端到另一端都認識到其建築結構的房子。

精神導師的到來

住宅不僅僅是一個地方的單位，它是三個故事的核心，對居民來說象徵著他們無法希望實現的繁榮未來。她既是一種希望——被主角們視為生命線——又是一種幻滅，因為她是他們沉船的原因。

因此，這些短片在主題和方式上都是相輔相成的。在螢幕和場景中使用房子來反映角色的痴迷和幻想，同時強調他們共同的被遺棄感。這就是為什麼最後一幕的結果相當不穩定。

聖經場景

儘管房子曾經是一座監獄，最後一幕是苦樂參半的釋放。即使沒有明確說明，也有幾個理由認為後者發生在某種來世，特別是地平線的濃霧和西藏咒語偶爾打破的沉重的沉默。

仍然在這個意義上，第一部短片以顯示中午 12 點的時鐘開始，以日出結束。第二部短片以一個時鐘收音機的圖畫開始，它指示早上 6 點，而第三部則展示了一個難以猜測時間的日晷，為其加載了更多內容這種空靈的氣氛讓人很難不屈服。

《The House》自 2022 年 1 月 14 日起在 Netflix 在法國上線。