尼羅河上的慘案：評論流動

大力士韭菜

在他的最初時刻，尼羅河上的死亡驚奇和驚喜。影片以十分鐘的開場白開始，以漂亮的黑白和精心製作的場景將觀眾帶入第一次世界大戰戰壕的中心。在短短幾分鐘內，肯尼思布拉納為他的長片帶來了氣息和廣度。最重要的是，這是電影製片人和主要演員加深赫爾克里·波洛角色的一種方式，更好地理解他所經歷的悲劇，並揭示隱藏在他大鬍子下的秘密。

然而，這個開頭很快就出現了問題，一個問題很快就佔據了人們的腦海：這個好戰的旁白在做什麼？尼羅河上的死亡？嗯，不多，答案將在長片的過程中得到證實。

“Aïe no woo iz ze meurdereur”

在前尼羅河上的死亡，很明顯，肯尼思布拉納在波洛電影宇宙中經歷了一場真正的戲劇：他夢想拍一部關於赫爾克里·波洛的電影，儘管他的調查與他無關。這一點已經在東方快車罪案偵探成為了真正的英雄人物，拋棄了彬彬有禮、做作的態度，投身狼穴，犒賞自己來一場大動作之旅。透過這項新的調查，因此，肯尼斯·布拉納繼續將偵探塑造成一個偉大的悲劇人物渴望透過激烈的追逐和激烈的對抗來解決問題。

電影製片人的願望甚至可以透過影片結尾處的一個角色對赫爾克里·波洛的對話來解釋：“我寧願不在你的作品中遇見你”。舞台表演中不可避免感受到的寄生慾望劇情片的。如果只有長長的序幕有精心製作、熟練的鏡頭移動和令人愉悅的視覺設置，這並不是無關緊要的：這就是導演感興趣的一切。不可避免地，最終的結果會受到很大的影響。

一萬年後觸及問題的核心

尼羅河上的木乃伊

讓我們忽略這樣一個事實：如此令人印象深刻的製作（先驗預算為9000 萬）是基於校準不良的綠色背景（或根本沒有校準）和值得僅在Windows 97 上運行的軟體的建模之間的平庸特效。阿拉伯的勞倫斯或者本豪），似乎沒有什麼是真實的尼羅河上的死亡拯救其數字混亂的並不是其常見的視覺不一致（這些氣球顯然只在船上而不是在外面受到重力的影響）。

有一點是確定的，那就是很難理解或根本無法接受向觀眾提供這樣一部技術上卑鄙的長片儘管該片自2019年12月起就已完成拍攝，且後製比預期長了兩年。我們也將拒絕過度深入討論肯尼斯·布拉納平庸的舞台表演。

在電影中，這個場景中有氣球（它們沒有任何作用）

當然，她有時會被電影製片人的一些巧妙想法所震驚，例如電影中的一個中心場景。大膽的舉措是，所討論的事件似乎是透過及時的序列鏡頭來講述的，從而可以發揮空間化和時間的作用，這是封閉會議中的兩個基本要素。除了最後，一旦張力增加並且裝置開始，序列鏡頭將因古怪的剪輯而被放棄，拋開任何形式的風景野心。

毫不奇怪，整件事情因此極其平淡且過度象徵性（這些木乃伊屍體等），英國人對他正在敘述的調查完全沒有任何觀點。如果我們不進一步討論這一點，那是因為長片本身有另一個問題更大的悖論。

「你知道我們在這裡做什麼嗎？ »

無聊地約會

在他的尼羅河上的死亡1978 年上映，導演約翰·吉勒明 (John Guillermin) 和編劇安東尼·謝弗 (Anthony Shaffer)（幕後製作）柳條人或者獵犬，後來成為阿加莎·克里斯蒂書籍改編專家）選擇對原始材料進行一些自由修改。儘管他們的改編並不完全準確（並且有些地方有點不穩定），但它保持在一起並且從未扭曲原作。

肯尼斯布萊納 (Kenneth Branagh) 和麥可格林 (Michael Green)（電影編劇，至於東方快車罪案）設法實現一項壯舉：過於忠誠卻又完全偏離初衷。因為如果這兩個人似乎想盡可能地遵循關於電影核心事件的罪魁禍首身份的書（我們不會為新手談論這個主題），那麼他們也添加了一些不必要的情節，使故事變得混亂和超載。

太多的角色破壞了人物塑造

這很簡單，阿加莎·克里斯蒂犀利精準的筆鋒被完全難以辨認的情節所取代。我們不會向你隱瞞，即使知道故事的所有來龍去脈，尼羅河上的死亡講得太差了，看起來很累。除了影片缺乏節奏之外，主要是由於故事中關於赫爾克里·波洛這個角色的旁白以及他的調查與他過去的記憶（愛和所有這些......）的聯繫造成的，角色完全混亂向上 。

大多數人沒有足夠的銀幕時間來展現生活（蓋爾加朵、艾米漢莫和艾瑪麥基的角色除外），因此他們的深度不可避免地受到影響。透過想要將一切聯繫起來，甚至透過直面某些角色的地位和當前問題（同性戀、種族主義等）來使故事現代化，尼羅河上的死亡從未成功發展出多個嫌疑人，因此使其偵探小說引人入勝。

這並非不合邏輯，因為當調查變成赫爾克里·波洛的內心（甚至是親密的）質疑並變成個人事務時，調查幾乎結束於背景（因為有幾個角色，只是為這個短篇小說改編而發明的）。

艾瑪麥基，這部電影唯一的成功

克莉奧佩特拉使命

簡而言之，無論是在敘事上還是在技術上，尼羅河上的死亡儘管船上有五星級演員，但這確實是一場災難。蓋兒加朵 (Gal Gadot) 很可能是當下的明星之一（神力女超人），他的情緒或面部表情的範圍在這裡被證實為好萊塢最受限制的之一。我們幾乎想知道這部長片是否首先是為了證明她最適合扮演克莉奧佩特拉，當她在一個WTF突然出現的鏡頭中打扮成法老王時。

艾米·漢莫（Armie Hammer）雖然做得很光榮，但他經常參觀過度玩耍的地方（誰會像那樣抽泣，認真的嗎？）。痛苦可能是由肯尼斯·布拉納過於戲劇化的表演方向造成的，沒有那麼糟糕東方快車罪案關於他，他從絕大多數演員身上一無所獲（可憐的安妮特·貝寧）。

幸運的是，還有一位女演員稍微還原了這段旅程的形象：艾瑪·麥基。這位年輕的法國女演員散發著既誘人又令人不安的氣息不斷地，完全符合他性格的模糊性。然而，太少了，不足以阻止尼羅河上的死亡使自己沉沒。