對國家醜聞的調查：令人震驚的批評

李子雞

一名男子在馬貝拉的一棟別墅裡邁出了 100 步，假裝平靜地邁出了 100 步，與他的伴侶討論了我們不確定這是否會讓他煩惱或擔心的職業情況。這顯然不是他的。他是監護人嗎？租客？他還在等什麼？如果不是他的輪廓充滿張力，他步伐穩健的步伐可能會顯得漫不經心。

在這段時而柔和時而緊張的介紹中，攝影機蒂埃里·德佩雷蒂用長鏡頭繼續塑造他的角色乍看之下奢華、令人不安，然後異常，最終充滿威脅。

超級警察還是超級騙子？

經過長時間的觀察，他發現了這個沐浴在陽光下的場景，然後使用長鏡頭跟隨他的神秘主角，進行了一次看似平庸的步行，結果證明這是一次毒品運輸的監督。蒙太奇中出現了第一道電流尖峰，氣氛很沉重。再過幾分鐘對國家醜聞的調查由於一個令人毛骨悚然但又不冷不熱的開場，這個故事的基礎和令人眼花繚亂的問題奠定了基礎。

這個故事是根據近期記憶中法國機構發生的最瘋狂的案件之一進行虛構改編的，該案件對兩名高級治安法官和當時擔任禁毒部門負責人的男子提出了起訴。或者法國機構的一些最高僕人是如何被指控建立了最大的販運網絡之一法國的。除了它誕生的媒體之外，這項調查幾乎沒有被媒體報道（解放），其後果至今仍能感受到。然而，調查仍然複雜、模糊，參與者有時也很神秘。這就是佩雷蒂將試圖闡明的內容。

霧茶

警察與暴徒

休伯特是一位雄心勃勃的線人，也是受法國第一批警察之一委託的滲透者，但他確信自己被騙了。斯特凡是一名記者，他嗅出了獨家新聞，並希望將他的揭露作為一系列毀滅性文章的核心，然後寫成一本書。第一個不是自我挫敗的捏造，第二個不是嗎？追蹤大熱門的資訊傭兵？比拉德這位偉大的警察到底是憤世嫉俗的野心家，還是腐敗妄想體系的產物？

劇本的優點在於永遠不會放棄或將主角的疑慮留在背景中，而是讓他們成為故事的唯一情感驅動力。每個人都意識到他們所面臨的問題，並對他們的盟友提出質疑如此人性化，劇情從來不需要玩大臂來製造消遣。如果我們談論交通、警察和監視，這裡沒有人需要向他們的小同事開槍，因為對話總是讓我們回到緊張的氣氛中，這種緊張氣氛可能會炸毀螢幕上的一切。

羅什迪在海灘

Roschdy Zem 和 Pio Marmaï 扮演的角色之間的第一次對抗就證明了這一點。在連續鏡頭中聚集在一起，但總是被其劃分分開兩人在燈光下小心翼翼地對視著，壓力逐漸增大，第一個人瞥見了自己壓抑的憤怒，第二個人卻突然意識到片場正在給他帶來難以想像的醜聞。

然後每個人都會評估他們的遊戲，數他們的牌並記住他們的問題，就像許多動作一樣。這個等式將持續到電影的最後一個鏡頭，我們不知道這是一場皮洛士式的勝利還是一場崇高的失敗。

禁區

首先透過北大西洋公約組織 (North BAC)

車對國家醜聞的調查永遠不要決定。他喜歡不斷地向我們詢問現實的本質。這些人物彼此之間感情的真實性、他們的真誠或承諾的深度，但也因為報道我們所知道的、我們所相信的事情是極其困難的。編輯會議裡有很多場景記者們互相對抗，互相攻擊，辯論，為了了解，或只是為了理解，如何了解他們正在處理的業務。因為他們透過選擇言語和照片來操縱它。

馬爾馬伊和澤姆的自然氣質令人印象深刻，但最終擔負起這個故事的象徵意義及其深刻意義的是女演員朱莉·穆里爾。這些場景展示了部門主管如何發表社論、擔心強烈反對或質疑她自己幫助創造的敘述，其精確性令人驚訝。就是這樣，正如他在冒泡中已經做的那樣暴力的生活,導演試圖透過身體來捕捉思想的誕生。在辯論、危機會議或對抗中，一個想法如何在一個人中誕生，然後被另一個人採納，然後被另一個參與者發展或顛覆。

調查調查

因此，他的長鏡頭的構圖和安排並不是為了遵循美學標準，也不是為了表演視覺傑作，而是為了捕捉難以置信的複雜情境的力量線條。正如期間與一位圖片記者的短暫爭執蒂埃里·德·佩雷蒂 (Thierry de Peretti) 試圖放棄，然後通過固定鏡頭抓住了羅什迪·澤姆 (Roschdy Zem) 飾演的線人的憤怒。這個裝置看似簡單，卻散發出一種罕見的強度，充滿了血肉，它讓我們癱瘓，因為它讓我們看到了局勢的暴力，因為它迫使我們懷疑發生醜聞的人的仁慈。

在這之中，對國家醜聞的調查是一部極不純粹的電影，它從不想決定現實，總是提醒我們，我們只掌握了它的一個面向，我們只區分了它的一個面向。

在那些無視自己的腐朽者和那些以媒體出版物的榮耀為勝利的高貴者的王國裡，沒有什麼是簡單的，就像最後一幕虛假慵懶的蒙太奇一樣，一切都消失了，溶解了，正在死亡。這種出色地保持模糊，渴望將令人難以置信的醜聞搬上銀幕沒有給出簡單化的閱讀要點，也沒有向觀眾塞滿摻假的解釋，這就是這部電影在試圖觀看時令人著迷的原因，不斷提醒我們走向真相的過程是一系列的跌倒。