深水區：亞馬遜上軟心人的評論

水是濕的

在潮濕的地窖裡，他變成了一個巨大的玻璃容器，飽受折磨的阿弗萊克的目光迷失在遠方，他的眼睛渾濁，眼神嚴峻，他的臉垂頭喪氣，頭髮潮濕。它的表現力不如一塊融化的切達乾酪，但它強烈地觸動了蝸牛。他的手指徘徊在動物黏稠的表面上，籠罩在地下室的藍色光芒中。突然。女人出現了。在虛幻的閃光中，他的形象污染了螢幕。

一個燃燒的黑髮女子半斜靠在汽車座椅上，她給我們一個惡作劇的眼神，同時讓精靈微笑著折斷指甲。基本上，班艾佛列克一邊擺弄著鼻涕蟲，一邊想著他的妻子擺弄著自己。至於《深水》所推銷的黑色色情，我們觸及了這部電影的絕對巔峰，無論是醜陋還是荒唐。但發生了什麼事？

「不，我說：大象非常具有欺騙性！ »

色情驚悚片是一種不吝嗇令人髮指的表演、肥皂劇性行為和其他有趣的廢話的流派，它是一種在90 年代中期消失的流派（儘管伊比利亞在20 世紀最後幾年短暫但充滿活力），其中大部分是令人尷尬的失敗至少對他們來說有一種美妙的嘲笑感。

任何在觀看時錯過破裂動脈瘤的人野生蘭花知道一種令人驚嘆的俗氣風格，同時又簡單、拘謹、輕鬆的大腿賣家最好的情況是，這是 20 世紀 40 年代黑色電影的墮落和令人髮指的後裔。深水區系統性地錯過了它的所有影響，卻從未屈服於令人困惑的畸變的魅力。

既然嘲笑不會殺人，反而會讓你發笑，我們仍然會注意到一些令人毛骨悚然的旋轉，長片在這些旋轉中引發了溫和的歡笑。當然，當本溜走時，而且由於對話比他的角色更受苦艾酒的影響，悲傷的丈夫試圖扮演黑暗的復仇者。我們不要忘記聖經中引用的一個蘋果和一個深V的領口，被令​​人尷尬地誇大了，或者這種無情的爭論，或者一群牙膏唾沫會讓我們相信一個更具開創性的意象。

“但是我在這裡做什麼，說實話…”

ESCARG'熱 D'OR

最勇敢的人最終會享受到嘗試效法瘋狂麥斯:狂暴之路騎自行車，這應該會讓環法自行車賽的頒獎台都失敗。幾乎每一個應該產生緊張或維持某種形式的色情強度的效果似乎都是直接從背心沉重的小手冊中取出的，並且幾乎可以將整個事情變成一部令人愉快的喜劇，如果這部電影的動脈不夠老的話。

阿德里安萊恩的電影從2013年開始，從一個工作室到另一個工作室，從猶豫到推遲，從放棄到重新購買，直到最後被福克斯驗證，被迪士尼收購，在多次拒絕上映後在美國進行了開發。但該計畫並不滿足於已經醞釀了近十年，它的理念、設計和成分都源自於一個更遙遠的時代。

改編自派翠西亞海史密斯 1957 年出版的同名小說，我們感覺到，隨著情節的每一個新的闡述，電影製片人在多大程度上保留了其本質，甚至一絲不苟地再現了世界的表現……即使這意味著顯得非常過時。從它的背景（一系列完全未實現的資產階級政黨），到它對夫妻的願景和成員之間的權力分配，再到令人痛苦的次要角色，一切都在呼吸，與其說是厭女症，不如說是對這一流派和社會的願景……純粹地、簡單地消失了。

請記住，《日內瓦公約》禁止使用迪斯可球。

除了關於我們看待安娜·德·阿瑪斯扮演的角色的方式本質上的任何道德或倫理辯論之外，我們對以下事實感到震驚：從她的人物塑造到她與其他主角建立的聯繫的呈現，似乎沒有任何東西具有物質性、肉體或純粹的現實性。 《梅琳達》是 21 世紀 50 年代中期想像的一個好色掠奪者的幻想……並被大量轉移到 21 世紀。至少可以說，移植是很華麗的。

當阿德里安·萊恩的相機仔細觀察時，它變成了直腸腫瘤。傳奇導演雅各的階梯，有時他很快就被諷刺為一隻醜陋的小野鴨。但他也是父親式色情驚悚片的斯塔漢諾夫主義者之一，直到該類型的最後咆哮，他有幸於 2002 年在電影中大放異彩。不忠。

「但這到底是一部劇本還是一部胃腸病學論文？ »

老年是一個背景

這位電影製片人遠離電影拍攝場地已有二十年了，當發現他回來後，我們重新打開了一個寶箱，裡面的東西已經被歲月侵蝕了。在這裡，相機似乎從來沒有任何慾望，被任何原則所感動，或希望與我們一起玩耍。在色情之謎的背景下達到高潮。當情慾的指揮者以鬣狗對綠豆的胃口對待肉體與慾望時，情慾就難以綻放。

當然，他的致命的外遇將女性描繪成精神病妓女或可敬的聖人一直是性別歧視的陳腔濫調，9 1/2 週其解釋者的吸引力比故事所講述的內容更有價值，當不雅求婚已經是一種嘗試讓半開孔的觀眾輕輕地顫抖，同時向他潑灑腐臭的寓意。

問題在於，那些讓這些故事表達了他們所處時代的時代，並且讓它們在今天仍然被理解為這樣的時代，已經不存在了。更重要的是，深水區成功地將所有這些特徵（往好裡說是過時的，往壞了說是真正的臭味）濃縮成一個故事。最終，正是這種不合時宜的維度最終腐爛了一切，甚至是性愛場景，它更多地喚起了兩個麻風病人與漂白劑的結合，而不是感性的神化。