阿波羅 10½：我童年的火箭 – 月球明亮的一面評論

我問月亮

1969 年春天，史丹（米洛·科伊飾）在操場上玩耍時，受到兩名 NASA 特工的審問。阿波羅 11 號任務準備發射，但成型模組卻太小。如果這個孩子是美國第一個登陸月球的最後希望呢？除非這一切都來自於他過於活躍的想像力…

如果我們常常對像馬丁·斯科塞斯或簡·坎皮恩這樣的偉大電影製作人在他們的一些電影項目中屈從於Netflix 的誘惑感到遺憾，那麼理查德·林克萊特已經明白如何將這種練習變成他自己的，從而實現與播放它的平台完全一致的電影。這並不是蔑視有關媒體的問題，而是一種巧妙的方式來掌握服務的所有權，重新思考當代的“小窗口”，以更好地談論它的過去。

休斯頓，我們有一個“小”問題

從它的介紹開始，品牌標誌就採用了六十年代系列傳奇片尾的形式，阿波羅 10 ½它以充滿活力和懷舊的方式向當時的電視致敬，並以光明的未來為標誌。當月亮變成紅氣球時，作者的歸來黑暗的掃描儀轉描動畫是千變萬化的恩惠，它接管符號和（心理）圖像，在這個閃爍的濾鏡下重新混合它們。

儘管林克萊特仍然表現出自己在捕捉場景現實方面的天賦，無論是手勢、線條還是裝飾元素，他電影中的卡通渲染——看起來就像永久的素描——標誌著對他喚醒了過去的記憶，或者更確切地說是幻想。

的確，阿波羅 10 ½幾乎是自傳，因為導演本人當時是在休士頓長大的。這座城市，作為征服太空的中心，因此變得遠離鏡頭，只能滋養孩子的夢想。但在美國歷史上這一關鍵時刻的特殊性背後，既構成了林克萊特的青春期前，又構成了他虛構的另一個自我，這部故事片與藝術家一樣，尋求一個更普遍的畫布。十歲的史丹並不知道他正在進入童年最後的平靜時刻，在這個似乎每個人都難以捉摸的非常有限和特殊的時期。

十三個

月出前

深深的憂鬱，阿波羅 10 ½東方一部關於粗心的感人作品，正是由於這些習慣，我們的人們變得比我們想像的更加偉大。從度假到海灘，到為即將到來的學校週製作家庭三明治，林克萊特在這裡找到了日常電影院的所有令人放鬆的美味，人們甚至敢說電影院什麼都沒有，他設法讓它比以往任何時候都更加完整和充滿活力。

也許這是它的動畫強調幀中某些細節的方式，但是導演的視覺詩意與弗朗西斯·蓬熱的文本產生共鳴。史坦的觀點被相機完美地捕捉到，正是對奇蹟的永恆追求，以及對他周圍一切的延伸意義。

少年時代

除此之外，還有精湛的畫外音傑克布萊克，它以瘋狂的能量重新詮釋了這些記憶的碎片，經過精心的安排，達到了讓我們相信它們任意性的壯舉。一樣少年時代，它的指導原則只是我們必須學會生活的時代的流逝，阿波羅 10 ½它的支柱只有這個被史丹重寫的歷史事件的倒數計時，它的目光轉向了星星。

從那裡出現無限甜蜜的電影瑰寶，而不陷入幸福的天真。相反，這部電影在史丹的問題和他開始的解放反思中發現了最美麗的時刻。儘管孩子不太關心越戰，但他只能注意到一個處於核深淵邊緣的受驚國家的悖論，但卻受到創新信念的鼓舞。即使這意味著走向虛無，美國正在書寫一個充滿樂觀的未來，科技和人類創造力聲稱可以解決一切問題。

Netflix 演算法

這就是這部長片如此精彩的原因：它的側步，絕不是惡意的，而是清晰的。史丹無法掩飾他的失望，因為他知道他的父親以在美國太空總署工作為榮，但他只是一個推文者。另一方面，阿波羅 10 ½致力於這無形的美當尼爾阿姆斯壯踏上月球時，這些小手以自己的方式讓整個地球都黏在了電視機上。

讓我們暫時忘記 60 年代的英雄和埃皮納勒形象，向幕後的男男女女以及那些有時微不足道但仍然留在我們腦海中的小時刻致敬。有沒有更好的方式來概括理查林克萊特的電影天才？

《阿波羅 10½：我童年的火箭》自 2022 年 3 月 29 日起在 Netflix 上線。