無情：令人心碎的伯努瓦批評家

沒有喘息的機會

在她生命結束時，他為她提供了他最好的角色之一崇拜。 Fabrice Du Welz 這次委託給 Benoît Poelvoorde人們發誓這個角色是為他而寫的，即馬塞爾，因第一部小說而聞名的作家。他與妻子和女兒定居在他的岳父（一位著名出版商）遺贈給他的一棟正在裝修的大房子裡。就在那時，格洛麗亞來到了鎮上，她是一位害羞的年輕女子，她與女孩成為了朋友，吸引了這個小家庭的同情，並很快表明自己是她的書的忠實崇拜者。

這種敘事模式的變體（麻煩製造者對家庭或社區單位造成的劇變）已經被一些偉大的電影製片人超越，而更像是一部純粹的心理驚悚片。還有法布里斯杜韋爾茲 (Fabrice Du Welz) 和他的合著者奧雷連·莫拉斯等約瑟芬霍普金斯，不要迴避鍛煉，遠離它。寫得很好，簡潔，沒有任何不必要的修飾，勢不可擋 極度嚴格地虐待我們的神經，這使得它可能成為這位導演的歐洲長片中最容易理解的一部。

會後我們

我們可能會擔心，如果離開更多的鄉村，甚至是自然環境，就會失去冒險的氣息和抒情的沉思，而這些在最後一個鏡頭中達到了頂峰。崇拜，它以讓步的方式傳播。都不是。當然更加緊湊，幾乎與他之前的電影相反，勢不可擋 別忘了追尋這個愚蠢的遊戲中，在這個試圖墜入地獄的過程中，所蘊含的殘酷之美，這再次歸功於令人印象深刻的形式掌握。

導演再次支付服務費用曼努埃爾·達科斯是目前法國攝影界最有價值的攝影導演之一，因為他也參與了 Hélène Cattet 和 Bruno Forzani 的三部長片以及宏偉的演化作者：露西爾‧哈吉哈利洛維奇。

他們共同堅持在16mm的質感上下功夫，不再呈現出狂野的光彩，而是呈現出美麗的美式明暗對比，再加上一些大膽的佈景，反映出人物的陰暗面。與 SVoD 中 12 部一包的平淡驚悚片相比，其結果幾乎是表現主義的。老式電影院，但不一定懷舊，完全致力於其效果的連貫性和主角的折磨。

相當迷人的關係

資產階級的謹慎魅力

在美國製作的情色驚悚片的復興中，錯誤在於深水區或其他偷窺者，並且由於其代表很少達到的效率，勢不可擋事實上竊取了該類型所聲稱的違規行為。它的場景必然會讓人聯想到非常理論化的作品（例如…定理），但正是透過採取更持續的節奏和更流行的影響，它變得辛辣。

電影大部分場景發生的巨大住宅，在攝影中已經留下了灰色地帶，但很快就變成了一個象徵孤立的小文化資產階級。在翻修過程中，它包含了許多難以進入的區域，家具上覆蓋著防水布，就像這個家庭中的許多盲點被稍微高估的文學聲望聯繫在一起，一旦格洛麗亞介入其中，那麼多層的清漆注定會破裂。

走廊正在發生一些事情

一旦她進入這個非常別緻的小家庭繭（採訪場景），她就散發出一種明顯的不安，甚至擾亂了我們通常歸因於這種情況的審美陳詞濫調。傳統的汽車場景拒絕讓乘客車廂成為一個舒適的地方，由於燈光和反射的發揮，音樂的使用方式是錯誤的......它的侵入是徹底的，並將徹底顛覆你的存在角色比他們希望我們相信的要脆弱得多。

因此，由男女演員組成的三人組的重要性阿爾巴·蓋亞·貝魯吉,梅蘭妮·杜蒂等伯努瓦·波爾沃德。三人在電影中陶醉其中，尤其是幾段有意義的對話，包括格洛麗亞到來之前的對話。杜蒂以隨意的慷慨巧妙地扮演了資產階級角色，而貝魯吉為她所代表的陷入困境的天真帶來了所有必要的虛假天真。

至於波爾沃德，他的品味很好，從不偏離自己慣常的比賽方式，這是狡猾的魅力和非常人性的笨拙的混合體。這個角色極其複雜且要求很高，但非常適合他，從而激發了他的靈感他最好的表演之一。

一個運作良好的機制中的最後一個齒輪——在理想的世界中——應該向廣泛的受眾介紹一部充滿令人耳目一新的誠意與美學野心的電影。我們相信這一點。