漩渦：瀕臨死亡

心理螺旋

令人驚訝又沮喪。這也許是最能描述加斯帕·諾新電影經歷的兩個詞。起初令人驚訝，因為二十多年來，我們還沒有看到加斯帕·諾埃放棄癲癇風格的影響、嘈雜的音樂和他的電影的火熱能量特徵。之間進入虛空,不可逆或最近高潮，阿根廷人總是以某種視覺技巧（有時有點華麗）將令人印象深刻的序列連接在一起（高潮，主觀交叉進入虛空…），即使這意味著在某種程度上忽略他的故事。

從第一分鐘開始V奧特克斯,因此，當影片將我們帶到一對老年夫婦的床上時，就在他們早上醒來之前的幾分鐘，我們感到非常驚訝。我們很快就了解到加斯帕·諾埃將放棄他的標準，創作出一部截然不同的作品。也許永遠都是那麼殘酷，永遠都是災難性的……但這一次，它將由螢幕上更簡約的設備和令人不安的緩慢，加劇了人物身心的麻木。

尋找剩餘時間

57歲的時候，加斯帕·諾埃因此離開了他那充滿活力和驚心動魄的電影院，在電影放映期間，比以前看得更遠，站在死亡的一邊。當然，電影製片人已經用他的方式研究了死亡。 進入虛空 經過漫長的主觀事後徘徊。然而，這裡常見的霓虹燈和趨向性已經結束，電影製片人在巴黎公寓的中心進行了漫長的屍檢前漫步。

這間公寓的住戶是一對老年夫婦，一男一女。他曾是一名電影評論家，現在是一名作家（達裡奧·阿基托 (Dario Argento)）；她是一位完全老化的前精神病學家，失去了記憶和方向（令人心碎的弗朗索瓦絲·勒布倫）。帶著意想不到的清醒，他渦流然後將講述他們存在的最後幾天。

第一次看到死亡？最後一次審視生命？

不可挽回的死亡

在一段近乎超現實的介紹之後，諾埃以一種非常巧妙的方式開始了他的長片：喚醒老年夫婦，以便更好地將他們分開。螢幕被一條黑條一分為二，攝影機將幾乎即時地平行追蹤兩位老人的行走。該設備乍看之下相當令人不安，而維護它 2 小時 22 秒的想法本身就是一個相當雄心勃勃的挑戰，甚至令人畏懼。說實話，如果整體真的掌握了，隨著時間的推移，時間有時會有點長。

儘管如此，這種精簡的想法是一種聰明的方式，不被單一的外觀所限制，更好地深入研究兩個主角的疲倦、恐懼、（不）自願的瑣碎或各自的徘徊和癡呆。即使舞台沒有特效，它仍然引人入勝整個過程有四分之三的時間是在一間狹窄的公寓裡進行的，走廊裡散落著書籍、文件和各種小飾品，家具也隨著時間的流逝而老化，就像這對夫婦衰老的病態大腦的寓言。

被鎖、被包圍、精疲力盡

所以，加斯帕·諾埃以令人放鬆（且令人沮喪）的現實主義手法捕捉了這對夫婦的解體。這對被時間標記的二人組（諾埃警告我們，他摧毀了一切），電影製片人透過他們毀滅性的空洞目光捕捉到他們的沮喪，他們生活的荒涼（弗朗索瓦絲·勒布倫角色的道歉完成了一切）。透過將他們關在這些狹窄的環境中，他首先捕捉到了他們對某種死亡的絕望等待，充滿威脅但又耐心，彷彿他們以他們的痛苦為樂。

所以如果加斯帕諾埃無疑執導了他最成熟的電影透過它的主題和它的處理（以及它的更多觀眾，儘管它的嚴厲），渦流也許也是他最悲傷、最感人的電影。因為渦流描繪了一種我們都可以親身經歷的狀態（或者通過由非常貼切的亞歷克斯·盧茨扮演的兒子所經歷的親人經歷），並且實際上變成了開場小組在序言中向我們宣布的內容：引人注目的關於老年和那些「大腦的死亡將先於心臟的死亡」。