進入虛空：加斯帕諾最極端的惡夢也是他最美麗的電影

迷幻和精神體驗，進入虛空是天才電影史上的重要作品加斯帕·諾亞。

以其暴力且有爭議的早期作品而聞名，例如獨自對抗t烏斯甚至不可逆導演加斯帕諾埃 (Gaspar Noé) 於 2009 年重返影壇，憑藉《進入虛空。正如人們所擔心的那樣，這第三部長片完全符合其作者的電影作品集，同時提供令人興奮的戲院更新。

如果電影製片人對震撼和挑釁的熱愛仍然存在，進入虛空開始令人驚訝地轉向更具藝術性的方法精神、迷幻和感官。我們如何將這部電影視為加斯帕·諾埃作品的總結呢？讓我們回到一部陷入困境且複雜的長片，就像它的電影製片人一樣。

新的電影視野

排斥力

加斯帕·諾忠於法國電影界「可怕小孩」的聲譽，他在影片中絲毫沒有失去他的硫磺和挑釁風格。進入虛空。他的電影固有的所有震撼元素都出現在這第三部長片中。在亂倫的潛台詞、原始暴力的爆發以及性和毒品的傳統雞尾酒之間，電影製片人一再提醒我們，這部電影是是他之前作品的當之無愧的繼承人。

圍繞著他的激烈爭議和醜聞之風不可逆本來可以促使加斯帕·諾伊回來時變得更加明智、更加謹慎。在 2000 年代，很少有法國電影能引發如此多的爭論，但這第三部長片絕不是藉口。他有機會維護和承擔自己的藝術身份沒有絲毫讓步的慾望。

諾亞思考他未來的醜聞

除了簡單的無緣無故的震驚之外，進入虛空將探索其作者電影中的基本主題。自成立以來，諾埃熱衷於異常心理學。它突顯了那些錯位的、那些被拋棄的人。它的主角在邊緣性和怪物之間搖擺。它們總是以複雜的視角拍攝，避免道德判斷，而是採用距離與同理心結合的矛盾方法。

這次，電影製片人聚焦於一名外籍孤兒在幻想的東京的旅程，深陷毒品和犯罪的漩渦。全部以a的形式出現精神分析與迷幻戲劇。精神分析閱讀已經是理解的關鍵要素不可逆。然而，寫作進入虛空更深入地探討這個主題。

東京的恐懼和厭惡

加斯帕諾埃 (Gaspar Noé) 的電影一直雄心勃勃創造完全沉浸感。我們顯然可以想到獨白和畫外音的反覆使用卡內等獨自對抗所有人。這些過程的目的顯然是探索螢幕上的心靈，讓觀眾沉浸在奇怪主角的思想中。

和進入虛空，導演在追求沉浸感方面更進一步。那裡分期範圍令人眼花撩亂透過主觀相機從字面上看，我們沉浸在主角的皮膚中。祂讓我們在最微小的細節中感知祂靈魂的遊蕩。它不僅是一種卓越的感官體驗，也是加斯帕·諾埃之前所有作品的邏輯頂峰。

所有閃閃發光的東西

新時代

不只是簡單的邏輯連續性，進入虛空這首先標誌著加斯帕·諾埃電影史上的突破。首先，這是一個隨著時間的推移而出現的敘事中斷。確實，這是導演第一次向大眾呈現一個長達兩小時三十分鐘的長篇故事。一個重要的選擇，允許增加感官體驗他的電影提供了什麼以及它的催眠範圍。

在影片的第一部分以虛無主義和幻滅為主題之後，這部長片開始運作特別令人驚訝的精神轉變。在一次採訪中，加斯帕·諾埃本人將他的電影描述為寓言改編西藏度亡經– 在阿克塞爾將這本著名的書借給奧斯卡的場景中，這本書也直接融入故事中。靈性解讀隨後將指導整個敘述。

個人的耶穌

所以，進入虛空會質疑靈魂的死亡率、死後生命的可能性。這種反思將在最後一個序列中被推向高潮，這向我們暗示著輪迴，無論它被觀眾解釋為象徵性的還是真實的。所以完全出乎意料的轉變對於一位理性的電影製作人來說，在此之前他似乎一直受到神聖人物的拒絕的引導。

如果說他的第一部長片總體上更加美觀，那麼這次加斯帕·諾埃則完全擁抱了他之前在短片和視頻剪輯中保留的實驗性和迷幻性。結果是一部視覺上令人驚嘆的電影，一種迷人的萬花筒不斷在螢幕上展開。進入虛空可以被認為是霓虹美學的基石之一，它將在 2010 年代上映後侵入電影院。駕駛等放浪青春。

無盡的夢想