男性：對 Le Mâle 起源的批評

克隆人的進攻

在影評人過度使用的形容詞清單中（從這些台詞的作者開始，他已認罪），有一個詞「本能的」。雖然它應該透過其與腸道的關係喚起集體無意識的覺醒和人類的深刻真理，但當我們將它用於一切事物時，它的喚起力量就會減弱。

為什麼很煩？因為男士 這是一部真正發自內心的電影，以至於它讓人回想起這個詞的原始含義及其力量。亞歷克斯·加蘭（Alex Garland）在視覺上令人驚嘆的介紹中，夕陽的虛幻色彩沐浴在倫敦的公寓中，營造出一種令人胃部發癢的不安感。

憑藉這種堪比大師繪畫的光線，電影製片人凍結了時間，並迫使他的鏡頭，就像哈珀（偉大的傑西巴克利飾）一樣，面對一個從樓頂墜落的男人的目光。這個男人是她的丈夫，她剛宣布要離婚。事情發生得太快了，女主角可能會錯過。但不，它永遠寫在他的視網膜上。

然而，整個要點男士是基於矛盾的觀點。如果這個介紹性場景似乎向我們證實我們將採用哈珀的眼睛，那麼續集就與這個預設相矛盾了。為了為自己充電，這個角色決定在英國鄉村隔離自己。當她到達時，迎接她的是傑弗裡，一個有點笨拙和咄咄逼人的老闆。但當她在森林或當地村莊行走時，事實證明所有男人都有同樣的臉，從當地牧師到調酒師，再到一個行為不端的孩子，即非常投入的羅裡·金尼爾（Rory Kinnear）。

羅裡金尼爾，從頭到尾都令人驚嘆

#MeToo 後的恐怖

問題是哈珀從未註意到這些資訊。觀眾是唯一注意到這一奇怪元素的人，還是她只是沒有對這個消息感到更加震驚？加蘭正面解決了幻想類型的模糊性，從而使用這種統一的男性氣質的明確形象，同時避免陷入簡單化諷刺的陷阱。

就像這個難以理解的裸體男人的身影逐漸被樹葉覆蓋，男士顯得難以捉摸，正是因為它從來沒有回答我們在觀看過程中問自己的各種問題。說這部電影是女權主義的是顯而易見的，但要明確它對男性的看法的本質並不容易。

伊芙，起來吧

從小小的貶義言論到身體攻擊，哈珀在短時間內經歷了一種日常生活的綜合形式，不幸的是太多女性都在忍受這種生活。我們能用人類教育的一個深層問題來解釋嗎？是一個長期提倡有毒的、系統性的男性權力的社會嗎？女性總是被視為罪魁禍首或危險的文化象徵？還是只是因為大多數人的殘酷行為？

的輝煌男士，是那個它使所有這些解釋都有效，但其獨特性不足。就像沒有必要孤立的拼圖一樣，亞歷克斯·加蘭（Alex Garland）自由發揮他沿途撒下的豐富線索網，從這棵蘋果樹開始，它讓女性回歸到不可磨滅的原罪形象。導演相信他的舞台表演具有喚起人的力量，並避免發現自己被預先準備好的斷言所困（這與達倫·阿羅諾夫斯基在類似主題中表現出的自我滿足完全相反）母親 ！）。

像我們一樣，尋找答案...

最後的女孩等

事實上，邪惡/男性的起源並不重要。對加蘭來說，重要的是定義人類的這一系列原因和結果。畢竟，機械姬等湮滅是另一個既相似又不同的替身的形象所承載的。無論是基於其創造者對人類的想法的人工智慧，還是破壞其宿主的物理和化學構成的外星能量，他的電影總是回歸到尋求理解（徒勞的）其本質的人性。

這就是為什麼男士立即被放大環球電影的姿態。湮滅已經處理了創傷的重擔，以及由於我們周圍世界的各種影響，生命只能透過其無常來理解的事實。透過這個既簡單又令人不寒而慄的前提，導演以深切感受到的恐怖靈感，並以令人難以置信的節奏為支撐，發展了這種令人不安的陌生感。證明這一點的是入室盜竊場景中令人震驚的戲劇性諷刺，哈珀看不到威脅正向她襲來。

隧道盡頭的光

加蘭永遠不會忘記盡可能開放他的經歷，以便我們很容易接受他對敘事和詩意抽象的快速增強。借鏡身體恐怖的傳統（並以一種非常骯髒的方式），電影製片人繼續將他的關係延伸到強迫出生，延伸到創造一個只能成為與他人接觸的怪物的肉體。

男士只會變得更加美麗、迷人和令人不安。雖然他認為自己很高興失去控制，但他繼續保持這種波動的觀點，這讓我們面對最深的確定性，同時將勇氣傾注在地面上。這裡是一部真正「發自內心」的電影，從任何意義上來說。