侏羅紀世界：之後的世界 – 6500 萬蘿蔔評論

之後的世界 之前的世界

經過十多年的敘事和藝術混亂，美國娛樂電影不應再因其平庸而感到驚訝。然而，侏羅紀世界：之後的世界實現了在工業博覽會上樹立新標準的壯舉，作為一部從獠牙到尾尖的爛故事片脫穎而出。未來的考古學家無疑會在 6,500 萬年後猶豫是否要挖掘出這樣的腐肉。這個清單很長，但讓我們試著確定一部在最壞的情況下宣稱自己是史前和倒退的娛樂的電影如何會以這種方式變得壞死。

讓我們從任何名副其實的哀悼中的第一個重要步驟開始：接受。儘管它的標題、它的整個宣傳、對其作者的採訪以及前一部分的結論，這部電影並沒有講述一個因恐龍的存在而顛倒的世界。更糟的是，他竭盡全力避免處理這個問題。在介紹了無法正確處理透視或巨人症的概念之後（為什麼這些恐龍幾乎從未與他們遇到的人類處於同一平面？），現在是時候展開陰謀了。

或是可笑的糾結球，將矽谷邪惡資本家的虛偽漫畫、生態焦慮並排放在一起…侏羅紀公園類似的無中生有的娛樂。是的，我們當今那些令人討厭的富人有一個邪惡的大計劃，就是利用他們聚集在一個封閉的圍欄裡的蜥蜴的潛力。當然，這個故事需要一個小時才能讓我們沉浸其中，但不要指望以上內容能滿足你對恐龍末日的渴望。

不是我自己

除了雪地裡的幾隻動物之外，一場馬耳他追逐賽的前景悲慘地被封鎖，還有一個秘密市場隱藏得如此之好，以至於連群眾演員似乎都沒有意識到它的存在，這部大片選擇踐踏最初的承諾。

中指一如既往場景 不會冒險探索宣傳短片所開闢的令人興奮的途徑在健康危機之前就發現了。我們發現，由於嚴格的舞台表演和令人印象深刻的特效，恐龍的存在特別影響了美國社會的某些部分。如果柯林特雷沃羅的電影決定依靠自己的概念，那麼它為我們提供了什麼來代替後者？

非常漂亮的裝飾品

對不起朋友們

這個消息不是獨家新聞，侏羅紀世界：之後的世界也有意讓原班人馬重聚侏羅紀公園自 2015 年重啟以來，還有用電池培育的菊苣，但這裡也是如此。失望是嚴重的。因為螢幕上沒有出現任何原始角色。當然，山姆尼爾、勞拉鄧恩和傑夫高布倫在拍攝時都穿著他們 1993 年服裝的複製品，但沒有人擔心給他們一個角色。

你再也不會取笑法國演員了

有些人遇到了絕對平淡的問題，因為他們已經被太多的大片壓垮了（成為一個家庭，與前任重歸於好，等等），當他們的動機與1993 年的原版電影並不完全相似時，他們就淪為對自己的諷刺。昨天英雄的臃腫記憶當今歷史上的巨大矛盾。第一個受害者不是別人，正是馬爾科姆，打噴嚏後出現了腦漿。變成了一個小白痴，對戈德布魯姆名人的元評論，他必須應對與他角色的內在邏輯完全矛盾的分數。

吳也是如此，從一個匿名的前實驗室變成了邪惡的天才，現在變成了一個油膩頭髮的舉報人。我們感到，在這種渴望中，即使是鈍的第二把刀也能回來侏羅紀世界– 可憐地顯示在壁紙上 – 渴望滿足渴望參加大型家庭聚會的粉絲。即使它的成員沒有被塞滿史前膿液來引誘我們。

羽蛇的復仇

恐龍性交巨星

電影奇幻、角色……這一切都很好，但在內心深處，我們不看看嗎侏羅紀世界最重要的是噴灑恐龍狂歡？在第一個層面上，這是在這個下一個世界中感到滿足的唯一原因。我們發現那裡恐龍的數量和種類相當令人印象深刻。與傳奇故事中的任何電影相比，最輕微的小品都是引入新物種的機會，將其扔到不幸的數字替身之後，而蜥蜴的數量卻比前幾章中的更加強大。

當惡龍、巨獸龍、火盜龍、風神龍或其他鐮刀龍列隊經過時，獸腳類恐龍中的瘋子們會感受到一種幼稚的快樂，然後夜間活動的異齒龍會用尖牙搔這些擬像人物的拱門。然而，這些古老泰坦的反覆入侵幾乎總是留下苦味。

儘管我們距離第一次的科技災難還很遠 侏羅紀世界，自此以來進行的數值迴歸殞落王國有時讓你無言以對。這些下雪的場景證明了這一點，其中Blue 似乎被隨意地包裹起來，或者無數的追逐，這是對1988 年Blob 的不自覺的致敬，因為它們的剪輯有時會變成無形的gloubli-boulga 。

讓·路易·達維多烏爾

但最重要的是，他們外表的戲劇性近乎腦出血。我們想到這本險惡的動物寓言，其特徵有時在同一序列中有所不同，以一種令人尷尬的作家的方式，被描述為一種視力下降的生物，但其他感官卻非常敏銳，無法像服用氯胺酮的豬一樣謹慎地追踪人類。我們想在這裡或那裡保留一個鏡頭，一個想法，但剪輯似乎與電影中極其罕見的主張不符。

與之前的任何一集相比，該場景拒絕犧牲其角色，只咀嚼一個數字臨時演員，一個模糊的下屬，以及它的大壞人，一種形狀像史蒂夫·喬布斯的造口。由於錄影中沒有任何令人信服的威脅，每一次蜥蜴的對抗都會變成一場追逐。該設備非常重複，但在經驗豐富的電影製作人的鏡頭前，可能會引起一些興趣。不幸的是，負責人是科林·特雷沃羅。

塞繆爾傑克遜的無麩質版本

科林太太太太

有些導演的風格很難定義，但他們的作品不只一次是一位紮實的工匠、一位出色的敘述者，能夠成功地完成複雜的項目，無需用鑷子簽名，但可以確保他的觀眾對他們應有的尊重。因此，喬·約翰斯頓 (Joe Johnston)、朗·霍華德 (Ron Howard) 或喬恩·費儒 (Jon Favreau) 等金匠最近回憶道確保成為一鳴驚人的隊長需要多才多藝以及一定的掌握。特雷沃羅的作品完全沒有這兩種特質。

絕對沒有順序，沒有鏡頭，沒有意義。空間的管理永遠是草莓的（我們無法再數出人物動作近乎荒謬的場景）。但最重要的是，導演似乎從來不知道相機該放在哪裡。它為觀眾提供了怎樣的視角？它如何最大化壯觀的維度？他如何策劃他的中生代狂歡的興起？

如何將傳奇場景變成黑洞

我們希望看到他提出很多問題。但事實並非如此，這位自稱為史蒂芬史匹柏繼承人的人（就像第一個直腸學家是洞穴學先驅的後裔一樣），更願意將他的電影改編成一部新的翻拍片。侏羅紀公園。因此，它重演了史匹柏想像中的所有邪教場景……這是一場危險的比賽，因為胎盤被刺穿的人在扳手腕中面對拉斐爾·納達爾是有風險的。

我們的棕褐色的科林不知疲倦地重播那些已經成名的實體，這裡強調他無法設定動作的節奏，那裡強調他剪輯的愚蠢，當他沒有充滿活力地宣稱自己是他那個時代最無能的藝人之一時。他像神風特攻隊一樣不斷地向粉絲眨眼，這贏得了人們的尊重。該公司甚至不再試圖隱藏其放射性無菌性。放棄了他最初的承諾，吐出了他聲稱用來衡量自己的一切，侏羅紀世界：之後的世界 將自己定位為好萊塢轉移的最後階段。