黑色電話：用電話雙關語進行評論

憂鬱山

芬尼和他的妹妹看到他們的戰友一個接一個地消失，被一個綽號為「掠奪者」的神秘人帶走。輪到小男孩了，他在地窖中央醒來，心情很糟。病態諷刺的高度在於，他很快就發現牆上有一部電話……但無法使用。還好不是正式的。

由 Scott Derrickson 和 C. 羅伯特·卡吉爾 (C. Robert Cargill) 共同撰寫的故事，最初由喬·希爾 (Joe Hill) 在他的短篇小說中想像黑色電話，發表於 2000 年代中期的文集中20世紀的幽靈（鬼魂－麻煩的故事）。和他的父親史蒂芬金一樣，這位作家現在對大大小小的銀幕非常熟悉。除了系列之外一氧化氮合成酶4A2等樂基公司，他的作品於號角亞歷山大·阿賈和在高高的草叢中文森佐·納塔利。改編最壞的情況是令人忘記，最好的情況是有趣，而且通常非常溫和。黑色手機 也不例外。

「您能花兩分鐘時間談談您的個人訓練帳戶嗎？ »

那些期待一部偉大的恐怖電影的人險惡 因此，他們可能會失望。黑色手機儘管它重新改編，甚至改進了 2012 年電影的主線，但事實證明，它在驚險刺激方面要少得多（也少得多大師級），錯就在於他的身份。兩部長片之間的聯繫很多：被困在家庭束縛中無法從過去中解脫出來的人物在一個近乎破舊的環境中進化，電影鏡頭巧妙地融入到故事中，主要佈景充滿了這些著名的大片。破舊的牆壁。儘管如此，沒有什麼能達到噩夢般的高潮的水平險惡。

樂於處理滿足自己敘事慾望的原創材料，特別是透過參考驚悚片和比一般暴力父親角色更細緻的內容，德里克森讓適應的繩索變得可見。從長片相對機械的原則，到幾個情節主題和連接點（防盜鎖的敲擊），許多元素都背叛了它們的文學本質，並且在視覺層面上證明缺乏說服力，更不用說當電影製作人強迫自己插入一些通用的跳躍恐慌，以使整個事情符合好萊塢恐怖片的規格。

無論他是努力尊重喬希爾的極簡主義故事，還是擴展它以更好地多樣化他的舞台效果，他似乎在適應方面有些掙扎，至少當他把自己鎖在囚禁可憐的芬尼的地窖裡時。

非常王者的二人組

手機不都是粉紅色的

另一方面，當他對追捕由勇敢的格溫領導的精神病患者感興趣時，他就會讓他的主要品質，即他的黑暗面顯現出來。就像一個84年夏天,黑色手機旨在平衡安布林童年的神話怪奇物語和其他人和讓壓抑的氣氛出現，我們現在在這類故事中很少看到。我們的年輕英雄的日常生活不僅在家庭暴力和校園暴力之間毫無魅力，而且尋求者的戀童癖也不僅僅是暗示的。

這一切都發生在美國邊緣化的鄉村之中，那裡的團結脆弱，社區躲在窗後，這與電影喜歡描繪的時髦的 70 年代截然相反。在這個受災小鎮的中心地帶，導演對他的攝影機最為滿意。。對於這種水準的長片來說，範圍的選擇本來就很奇怪，但由於交替剪輯，它才具有了完整的意義。在地窖中，它允許您創建捕手只想進入的空白空間。從表面上看，它有助於描述一個乾旱的小鎮，由水平建築的悲傷的獨立房屋組成。這兩個可憐的孩子在沙漠裡迷路了。

白色死亡面具

有些人會後悔沒有關上門，但我們必須承認，當它揭示周圍的背信棄義不僅限於對手的地下室時，這是一件好事。黑色手機是最有趣的……也是最可怕的。

最後，他的大部分資本都歸功於伊森霍克，他拋棄了好鬥的族長角色（他也在險惡）扮演著名的守望者的角色。他的臉被不同的面具遮住，他用半甜半怒的語調和令人印象深刻的身體存在來散佈不安。

演員從身體準備開始就擁有令人生畏的肌肉組織北部人，抓住了一個最初肥胖的角色，給了他一種絕對可怕的光環，這種光環在他坐著什麼都不做的幾個序列中特別突出——這是最成功的。一個相當冒險的賭注輕鬆獲勝，這證明儘管有缺陷，黑色手機足以為今年夏天大多數空調房間降溫。