從無盡的西爾維奧和其他在2018年，我們不再看到保羅·索倫蒂諾（Paolo Sorrentino）在大屏幕上。導演大貝爾扎等青年留在電視連續劇的旁邊（新教皇）和Netflix，這是一個相當感人的偽裝自傳的時間（上帝的手）。在這部電影在他的家鄉那不勒斯的連續性中，布林·貝克國王於2024年回到戛納parthenope，他的痴迷的綜合和諷刺。塞萊斯特從門上。 3月12日在劇院上。
女人對像或女人的地方
就像以他的名字（和那不勒斯的古代名稱）的美人魚一樣，parthenope來自藍色和幻想水。保羅·索倫蒂諾（Paolo Sorrentino）不會走四個路徑：他的角色是純粹的寓言，是塑造他的城市的人格化。儘管上帝的手它是對青春期及其測試的自傳的有色，其新電影是女性。
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我們可能會擔心最糟糕的情況，我們是正確的：在他對美麗的痴迷和對意大利人某種粗俗性的痴迷的掩護（是索倫蒂諾（Sorrentino）的批評或貝盧斯科尼時代的產物？您有四個小時），導演很高興拍攝這個崇高的女人。 Celeste Della Porta的磁性仍然很明顯，被審查為具有完美棕褐色的一塊肉。
在兩個多小時以上，感覺就像看到相機的作用像Tex Avery的狼一樣，這很正常，因為索倫蒂諾通過其他角色描繪了自己的慾望。 parthenope吸引了她在那不勒斯流浪過程中遇到的所有眼睛，並著迷於她的塑料。
導演想在他的對話中像他的人類學研究一樣，想讓我們感到聰明，這使他得到了一位重要的老師的支持。他使它成為一個神話和一個繆斯女神，但是每次珠子的圖像都在努力使一切都魅力（即幾乎一直都這樣說）時，抽象逐漸消失。
那不勒斯週末
許多人已經指出，聖洛朗之家是戛納比賽的電影製片人。parthenope 被割了，她的空氣作為模特廣告遊行。顯然，我們可以談論男性目光，男性凝視很可憐，以掩蓋他對主角的欽佩。但是，我們寧願不說任何紗布，因為這種永久的偶像化失去了所有的意義和美麗。
基本上，這種麻醉，甚至這種空白，一直是索倫蒂諾電影作品的核心。電影製片人甚至可以在反思性和自我滿意之間達到這種主要平衡，也能夠著迷。parthenope表明該比例現在在一側重，並且他回收了同樣的原因，在過去的電影中得到了更好的對待（尤其大貝爾扎）。
面對這種無聊的恐懼和資產階級的神經症的恐懼，作者充滿了消除，這是一個純潔的旅程，其純潔的旅程將加入他不可避免的不可避免的不安。這種那不勒斯的清漆會憂鬱，而是含有萘的氣味，幾乎沒有什麼可說的。如果他留在這里或那裡太罕見的恩典時刻（這個田園詩般的夏天似乎在角色的手指之間旋轉），導演的特徵是自動帕里斯的庸俗性。
索倫蒂諾想將那不勒斯的擬人化成為一個完全幻想。他尤其畫了一個空的殼，糾纏在他的空虛中。
