隨心所欲：批評被鎖在外面

旅行日記

一方面，路易絲驚恐發作，無法下車。另一方面，保羅試圖偷車，卻意外綁架了露易絲。 一個有趣的概念催生了一部法國公路電影，目標將轉向尋找殺害本傑明·沃贊兄弟的兇手。一個鬱悶的五十歲老人和一個憤怒的年輕人，兩個性格完全相反的人將學會互相理解和欣賞…一個從紙上看並不走尋常路的計劃。

一條路已經走過了？

一個將改變她致命的日常生活，而另一個的愚蠢將證明比預期更可愛，兩個同伴通過通常的音樂衝突場景或圍繞“小關節”的解放性懺悔場景變得更加接近。隨心所欲遵循已知且標記的結構這使得這部電影有點程序化和明智。

此外，在離婚的獨居母親、電視廣播中的精神病時髦恐懼症和讓·查爾斯·克里謝永遠飾演的善良的新人之間，這部由迪迪埃·巴塞洛 (Didier Barcelo) 執導的電影建立了一個人物畫廊，這些人物的刻板印像有時會扼殺觀眾的情感依戀。有點系統化的漫畫，當迪迪埃·巴塞洛（Didier Barcelo）堅持暴力流浪漢的陳詞濫調，或者將吉普賽人描述為滑稽的不同但慷慨的同情心時，有時幾乎成為問題。

馮迪索可以去穿衣服了

小福伊斯陽光

儘管如此，這個程序很快就增加了一個可愛的喜劇時機，透過電影製片人清晰的舞台表現而閃耀。精確的剪輯和充滿活力的剪輯，迪迪埃·巴塞羅的技術水平在第一部長片中給人留下了深刻的印象，並成功地給了觀眾足夠的熱情隨心所欲，而不蠶食其演員的白熱化。

事實上，瑪麗娜·福伊斯和本傑明·沃辛之間的美妙魔力存在於這部故事片的每一幀中，演員們在爆發性的對抗以及他們的關係發展的溫和明顯方面都表現出色。這兩位演員的結合令人難以置信兩人都展現了瘋狂的自信，儘管也有一些令人感動的脆弱。

雙人動態

面對面的對話聽起來完全自然，由 Christophe Beaucarne 的太陽攝影完美包裝（無人先生,美女和野獸克里斯托夫甘斯版本，失去幻想）其短焦距賦予了鏡頭廣度並讓畫面得以呼吸。明亮的圖像支持了角色的情感，尤其是當瑪麗娜·福伊斯在電影開始時無法下車時。

光效、特寫、相機模糊…迪迪埃·巴塞洛的拍攝堅持主角的視角，他敏感而人性化的外表幾乎讓他們忘記了他們的刻板印象。電影的寫作、劇本都是一樣的，巴塞隆納和他的合著者瑪麗·德希爾斯在整個故事中探索了角色的不同創傷。

但是，不要為他們的不適歸咎於膚淺的原因，而是更願意傾聽他們當下的感受，隨心所欲不屬於悲情或心理機制。相反，劇情片散發著動人的柔情，瞬間奪走了觀眾的同理心。

「那你的創傷是什麼？ »

狂野漫步

因此，作者的觀點是真誠的，他們對人物的熱愛是有感染力的。在經歷了被遺棄、自殺和事故的漫長旅程中，那些有著破碎過去的主角將在故事中佔據越來越重要的地位。一部法國家庭喜劇的令人驚訝的模糊責任，這為電影的寫作增添了一點血肉和分量。

從這個意義上說，我們不要忘記本傑明·沃贊扮演的角色的目標是為他的兄弟報仇。如果語氣隨心所欲與70年代令人眼花繚亂的美國公路電影相比，這種黑暗的人物問題對於該類型來說仍然相對單一，足以給一個充滿令人震驚的潛在暴力的故事一點模糊性和密度。

家庭喜劇不為人知的一面...

此外，除了瑪麗娜·福伊斯被奇怪地困在車裡的不尋常情況外，一名奇怪的搭便車者多次向我們的旅行者尋求幫助，神秘地傳送到他們旅程的幾個階段。隨心所欲那麼就是彷彿在奇妙的邊緣遇到了一些奇怪的事情。意想不到的旁白讓這部喜劇沒有預期那麼明智，這是對一個與空間的關係似乎（有時）像其角色一樣脆弱的世界的探索。

讓我們補充一點，瑪麗娜·福伊斯的生存危機讓人想起法國醫療服務的普遍疲憊，電影開頭一位不知所措的急診室同事的電話強化了這一相似之處。如果這種政治間隙不隨心所欲一部具有強烈革命性的作品，迪迪埃·巴塞洛 (Didier Barcelo) 的長片正是透過其小主題、美學和敘事過度而成功地令人驚訝和誘惑。