最近很少有奇幻電影——也許除了男士– 受益於神秘的促銷活動沒有，至少在第二部法國預告片之前，不幸的是充滿了劇透。作者出去等我們,喬登皮爾繼續以原創場景（這個領域的稀有商品）刺激美國公眾，他的最新電影巧妙地利用了這一聲譽。因此，在不講述一切的情況下進行評論並不是一件容易的事，但如果不讚揚這樣令人耳目一新的作品的優點，那將是一種恥辱。丹尼爾·卡盧亞,柯柯帕爾默等史蒂文·元。
暮光臭氧
一朵雲彩壓著一面三角旗，臉上露出驚訝的表情，轉向天空，一匹木馬在空中旋轉……海報活動採用了他最精彩的一些想法，來自電影中的圖像。什麼時候我們 立即假設其奇妙的假設，沒有 從一個精彩的開場序列開始，將懸念（字面意思）發揮到了極致，因其奇異而引人注目。很快，電影製片人的模型之一出現了：很難不去想起那些超自然的故事第四維度，他已經通過接替羅德·塞林（Rod Serling）擔任最新版本的主持人來宣誓效忠該系列。
這是一個既令人興奮又需要謹慎的參考：許多自稱傳奇選集繼承人的人從未證明他們作為長片的地位是合理的。只是掌舵者是喬丹皮爾，而他愚蠢地不打算播出他的劇集。像往常一樣，他添加了其他流派、其他主題、其他靈感來源，以便更好地重新改編流行電影的整個部分並為其註入自己的主題。
介於純科幻小說、恐怖小說甚至洋基西部片之間，召喚史匹柏懸疑小說和英國恐怖小說，兩次提及情境喜劇之間，沒有 然而，它卻奇蹟似地從未消散。特別要感謝它的小字符組，一個統一的地方，它很少偏離，最重要的是無可爭議的美學一致性。
皮爾 (Peele) 首次提供攝影師霍伊特‧範‧霍特瑪 (Hoyte Van Hoytema) 的服務，負責營造氛圍莫爾斯電碼,她 等星際探索，也來自克里斯多福諾蘭最新電影的調色板。他們一起，透過許多精彩的視覺大膽，過早揭露將是犯罪，他們在以下框架下組織了這部長片的野心：威脅的天空，電影製片人將其比作大海大白鯊。
和她一樣，他隱藏著一個神秘的對手，隨時可能出現，並痴迷於他所忽視的可憐蟲，因此由於難以察覺的特效和美國之夜（技術過程包括在光天化日之下在夜間拍攝，感謝特定的照明）電影的所有問題和所有影響。這是擴展瑟林和史匹柏的極簡主義方法的好方法，同時逐漸揭示其真正的主題：克服一切困難，捕捉非凡的事物。
哦，是的，還有布蘭登·佩雷亞
佩斯塔克
劇中的大多數角色並非巧合沒有 與電影或娛樂業有直接或間接的聯繫，即使它發生在好萊塢的沙漠邊緣。由悶悶不樂的OJ（丹尼爾·卡盧亞飾）和性格外向的翡翠（柯克·帕爾默飾）組成的阿德爾菲二人組試圖通過與主題公園經理瑞奇討價還價，以馴馬師的身份生存，或多或少被趕出了這個行業及其新技術。但當他們目睹了真正的神話事件時，他們會毫不猶豫地冒著生命危險成為第一個記錄難以想像的事情的人。
明顯地，這項探索與電影製片人的社會關注相關。必要性–維塔萊–對於黑人來說，重返頭條新聞、以犧牲自己的安全為代價奪回一種非常流行的藝術（在清晰的獨白中解釋）似乎幾乎是自傳。至於高潮，它放棄了沉悶的恐怖，而是將明確的參考（在邁克爾溫科特的角色的情況下）部署到電影畫布以及正義所需的勇氣和微妙之處。
票選最佳電影毛衣
但正是在第二幕中，當它擴大了偏執的氣氛時，這部電影揭示了偉大的電影奇觀的真正獨特的願景。然而，他非常尊重自己的戒律，將自己從史匹柏的超電影奇蹟中解放出來，並提供好萊塢夢的一個更黑暗的寓言，一個我們靈魂中死亡的可怕實體，冒著被我們的夢想和野心吞噬的風險。
皮爾設法讓自己遠離他筆下的說教性格。出去，他的演示中的簡單論點。在這裡，每個主角都有一種既非常發自內心又非常複雜的超自然關係。就像元這個角色一樣，他被好萊塢磨床及其潛在的恐怖所悲慘地拒絕（多好的場景啊！），但卻對自己的力量完全瘋狂，甚至在洛杉磯的人造密室中受到懲罰。
這位導演在2017 年的搶劫案之後剛剛躋身美國作家的小階層，現在已經擁有一筆可觀的預算（超過7000 萬美元），他提醒我們，這部大片可能會激起那些仍停留在其作品中的人的所有不信任。偉大的大眾電影所能提供的刺激的力量，在良好的手中。
別抬頭
進來
事實上，它完成了一部更機密的長片，夜的浩瀚。安德魯·帕特森證明，某種科幻神話是隨著錄音的出現而誕生的，這些當代傳說的謹慎來源是口頭證詞，捕捉了所有矛盾。沒有 這次，電影影像的至高無上、殺手鏡頭、令人瞠目結舌的金錢鏡頭...好萊塢娛樂的精髓。
這部影片的成就越來越告訴我們這個人的動機。他們是高貴的。在三部長片中，他逐漸提倡全面電影院，致力於娛樂所有觀眾，無一例外。出去，注入恐怖和喜劇，並且我們電視已成為一種普遍的公分母，它已經宣布推出第三部電影，並將電影的提升向所有人開放，匯集流派、基調和感覺，為只要求尋找的觀眾帶來最大的樂趣。的驚訝《歐普拉拍攝》。
也許是電影中最令人難忘的片段
當然，這就是影片變得令人興奮的地方，這種渴望是危險的，甚至是可怕的，但它是有回報的。此外，整件事的技術做工也證明了這一點。皮爾用精湛的全景鏡頭將這個手勢與隱喻結合起來，探索這片陌生的天空，仔細觀察它，直到發現錯誤的細節，最後在高潮期間在光天化日之下將其暴露在音樂的陪伴下。高潮中引用了 20 世紀 90 年代的日本動畫（設計靈感來自新世紀福音戰士，直接借用的計劃阿基拉），或者說正是那些必須面對蔑視和偏見才能開闊西方觀眾視野的著名作品。
就像 MonkeyPaw 的作品一樣，尤其是參差不齊的洛夫克拉夫特鄉村，流行藝術成為一種抵抗的工具，一種勇敢的行為，在這個世界上，奇觀可以追求，摧毀那些追尋它的人，但賦予那些超越它的人力量，而他們通常被降級到幕後。就像他的角色一樣，導演最終再次概括了非凡的事物，從而傳達了純粹的娛樂，既令人不安又精彩。有點像羅德塞林和他的第四維度。
喬丹皮爾借用了史匹柏的精湛技藝，然後用他對好萊塢產業和更普遍的偉大奇觀的願景來反對他：一種令人恐懼的痴迷，但能夠給那些馴服它的人帶來不可估量的力量，給那些沉思它的人帶來美味的刺激。
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令人興奮但分散的想法，瘋狂的圖像但奇怪的敘述，豐富的想像力但搖搖欲墜的宇宙，堅實的演員陣容但粗略的人物：喬丹·皮爾是一個頭腦，但它最終反對諾普。
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