《晚禱編年史》：2022 年末日寶石回顧

失蹤兒童的啟示錄

在泥濘的地面上，一個虛弱的人的雙手移動著，擠壓著奇怪的結節。它們變形且呈海綿狀，被摸、壓，然後丟棄彷彿這些不知名的果實已經沒有什麼好收穫的了。當鏡頭從這個看似乏味的動作移開時，剪影變成了一個孩子的剪影，濕漉漉的地面變成了臨時稻田，而巨大的廢棄上層建築出現在它的後面。這種從特殊到一般、從細節到圖畫的運動，正是從它的介紹開始就決定了它的價值。黃昏，並讓我們重新發現科幻小說中一些最珍貴的特質。

由渴望獲得具有巨大潛力的雄心勃勃的特許經營權的高管推動的科幻故事很少引起美國電影公司的如此多的關注。顯然，自從在恆星衝突的黃金和該類型的其他響動大多數當代大片都小心翼翼地不去探索使科幻小說成為開創性類型學的主題或選擇領域，常常混淆密度和煙火。

無趣的沼澤

普通的衝突、重複的英雄、不冷不熱的問題和預期的奇觀……無論是科幻還是小說，在美國電影中都不再罕見。正是這種野心似乎滋養了這部電影克里斯蒂娜·布茲特等布魯諾桑佩爾。與無限的想像力、強大的主角以及對我們共同未來的發自內心的擔憂相結合。因此需要一部長片的攝影機向我們展示其龐大的概念或瘋狂的設置，透過一位非常年輕的女士和她的父親的學生，她的父親已成為生物力學導師。規模遊戲有巨大的，也有極小的，以及這麼多的可能性。

我們不會對這場導致人類幾乎消失的災難了解太多，人類的最後代表分為兩部分：倖存者，他們被迫收穫變異性質的微薄漿果；以及一些在城市中擁有保護技術的特權隱士。而且場景永遠不需要事先解釋或描述這個世界的機制太多，因為讓我們相信這個願景的重擔取決於視覺敘事我們的未來既天真又惡夢。這個故事推動我們前進，就像一根扭曲的處女藤，任何陷阱都無法削弱其活力。

一個把手弄髒的叔叔

科學摩擦

歐洲電影，尤其是法國電影，不乏雄心勃勃的故事，也不缺乏實現重大計畫的意願，甚至是神風特攻隊。最近的最後的旅程他對宇宙詩的興趣就是一個很好的例子，因為這個計畫的慷慨有時會遇到比微薄的手段更多的困難。因此，我們更加印象深刻的是塑膠的成功 黃昏事實證明，這部法國-比利時-立陶宛長片是近年來大銀幕上最壯觀的作品之一，它完成了徹底重塑我們世界的壯舉。

電影中的宇宙見證了自然在人類的衝動下發生了變化，對於那些無法解讀自己習慣和胃口的人來說，變成了掠奪性植物群。數位創作、比例模型、鑲嵌、強制透視、攝影和聲音遊戲……電影製片人在每個鏡頭中都發揮了創造力，向我們講述這個完全變形的世界。他們的創造力只能與他們無可挑剔的技術掌握相匹配。很難找到一個有缺陷的圖像，一個單一的發育不良的裝飾或最輕微的缺乏品味，診斷所使用的方法。

垂死的宇宙

當然，我們不會摧毀這裡的城市，就像我們不會用不成比例的觸手轟炸流著口水的外星怪物一樣。一切都會有條不紊地進行，並尋求每種效果的最大化。但很明顯的是黃昏 提供金匠、創造力和電影的魅力，如漫威、環球或華納，但事實證明無法提供這些最近幾年。

影片對待高潮的惡意證明了這一點。顯然，這部電影無法匹配預算，無法讓其令人震驚的惡棍手持雷射槍出現，剝落周圍的一切。不管怎樣，Samper 和 Buozyte 給他們的三個混蛋配備了一項能夠觸動粉絲的資產外星人從雷利史考特到心靈。一個簡單的概念，立即震撼了視網膜，將三個身著突擊隊服裝的群眾演員轉變為令人敬畏的死亡使者，能夠重新定義我們對這部作品整體神話的理解。

即使是最小的細節，服裝也很有吸引力

夜間清晰度

更多的的成功黃昏並不局限於所描繪的宇宙的輝煌。她也很重視自己寫作的嚴謹性。該項目不能將其情節擴展到少數幾個角色之外，就像它必須努力讓我們透過年輕的視角（十幾歲的女主角）發現其世界的密碼一樣，以便能夠保持其主題和預算視野。從邏輯上講，這就是該企業罕見的局限性的來源，注定要進行「介紹性」敘述，其中的問題雖然得到了精彩的揭露，但仍然相對經典。

昨天的泰迪熊將是明天的灰熊

但回到初始任務的基礎上，與一個角色一起經歷第一次冒險，就像一部介紹性的史詩，從來沒有問題，因為寫作設法為賦予角色生命的衝突賦予實質內容。為了做到這一點，兩位電影製作人所依賴的演員陣容既聰明又出人意料。擅長處理同儕處理不當的小事，艾迪·馬歇爾這是一位虐待奴隸的叔叔，他將虐待他極度邪惡的後代工業化。理查德·布雷克就他而言，儘管他的簡歷是一個嗜血的連環殺手，可能是近親結婚，但他的特徵卻是一個粗暴但憂心忡忡的父親，他因殘酷的疾病而臥床不起。

這種與兩個「角色演員」傳統取向的對立——以體現某些刻板印象的傾向而聞名——允許黃昏總是在看似學術的敘事架構中找到平衡，但係統地攻擊以意想不到的方式描繪的世界。導演剩下的就是照顧好主角的性格，年輕人打得很激烈拉菲埃拉·查普曼，並且讓觀眾意識到，充滿近年來發現的技術訣竅的最具原創性的科幻小說命題之一正在他眼前清晰地表達出來。