萊拉和她的兄弟：吃《教父》的評論家

坎城影展法律

當法國劇院歡迎德黑蘭法2021 年，震驚是全面的。賽義德魯斯塔在法國是一位不知名的導演，並且第二部長片使他成為伊朗電影界新的大牌人物之一，還有國際格局。幾個月後，坎城影展將把它推入正式競賽單元，這是合乎邏輯的。萊拉和她的兄弟們，它蹂躪了海濱大道和節日觀眾的心，未能給評審團留下深刻的印象。

自從它在電影節的中心展出以來，預選賽如雨後春筍般湧現，試圖理解這部長篇作品，其首要特點是暫時擺脫觀眾的恐懼。那些留下來的人被他上一部電影中葬禮式的警察螺旋所麻痺會想，他們在舞台表演中認識到某些序列的重要性，不免讓人想起古代的唱詩班。

總是朝著相反的方向，剪輯編排了充滿悖論的邏輯和令人驚訝的效果。在介紹了三個主角的處境後，透過極其複雜的交替蒙太奇，鳥瞰圖、人群鏡頭和濃縮的各種生活快照交替出現，禁閉感難以抑制。儘管有這場運動，儘管有大量的活動，魯斯塔還是以令人筋疲力盡的強度建立了一個社會的封鎖，這個社會的規則迫使每個人與他們的人類同胞發生潛在的衝突。

一個不那麼慈父的族長

地震警報

這個開場完成後，鏡頭將明顯靠近主角，因為如果萊拉的家庭成員被困在集體之中，他們的個性就不再是內心解放的代名詞。在萊拉和她的兄弟們,整個現實都是監獄性質的，沒有任何逃脫出現。事實上，正是這種不斷收緊的動作與越來越受到限制、減少、不可避免的問題之間的銜接，但在每個場景中都有稍微更具體的後果，產生了罕見強度的電影眩暈感。當親密關係出現時，史詩就誕生了，這是這場黑暗冒險中所有傷口的根源。

在2小時45秒的時間裡，剪輯和剪輯的結合可能是罕見的連貫性，如果整體沒有從以嚴謹為普遍原則的場景中受益，它就無法維持我們的注意力。透過調情 180 分鐘的鏡頭，電影製片人可以給自己時間思考，冒著稀釋或擴大動作的風險，以更好地吸引觀眾，但事實證明，敘述很密集，從來沒有發現過錯，有時當她調整風格的頭撞時令人筋疲力盡以及最後部分的情緒虐待。

壓力不可阻擋的上升…

在第一部分中，寫作所採用的僵化邏輯，在透視了所有角色的個性和內心衝突之後，決定了他們的命運，這可能會因其篇幅而令人驚訝。然而，無法想像剪切或刪除任何場景。任何交換都不會被證明是微不足道的，圍繞著家族所有成員的權力競賽（或其癱瘓）的多層儀式和傳統都無濟於事。

並且有充分的理由，當宣布的災難變成純粹的災難時，在重要的家庭和象徵性儀式的中間，氏族揭示了所有潛在的不團結和正在出現的衝突，萊拉和她的兄弟們帶來形式上和有節奏的轉變。在以令人欽佩但無聲的國際象棋比賽形式完成第一步之後，每個序列都會演變成激進對抗的爆發。當社會死亡和毀滅等待著所有角色時，他們都採取了不同的、趨同的、可憎的或荒謬的策略。導演以近乎文學天才的方式處理社會暴力的突發事件。

忘記復仇者聯盟

教父的教母

並不是說他的創作很冗長，也不是有陷入過於開放的語言的風險。但就像德黑蘭法明確地喚起了一種經典的悲劇結構，我們在魯斯塔的新提案中發現了19世紀某些文學的遺產，並且經常被昇華。契訶夫、多伊斯托耶夫斯基或巴爾札克等不同的作家小說的原料將能夠融入他們的時代，巧妙地結合他們那個時代的超結構、居住在這個時代的男人的熱情以及強大的浪漫氣息。

有了這個高老頭神父相反，這位伊朗電影製片人甚麼都不做。這使得這部作品的持續時間具有額外的合法性。因為他能審視自己的角色，影片需要時間將它們安裝到有機裝置中，主要是他們的動作、反應和爆炸來引導鏡頭，而不是賣弄風情的表演。只要他們能夠在銀幕上蓬勃發展，每個人都會有足夠的銀幕時間，以便他們的恩典或詛咒變得非常明顯。

萊拉和她的大球

最後，在技能方面萊拉和她的兄弟們顛覆了他所使用的所有規則，他永遠不會忽視他的角色，而是完全致力於透過他們講述一個國家的故事，我們找到了偉大的電影壁畫的標誌。雖然每個成員這個部落正處於崩潰的邊緣準備全力以赴地為生存而戰，我們從來不會永久採用驚悚片、驚悚片或社會劇的代碼，因為框架和解釋都在不斷粉碎既定規則。

如果我們還記得教父假裝重演犯罪傳奇，最終解剖一個家庭，透過它美國社會的滄桑，我們會在這裡認出同樣的神韻。 Roustaee 的靈感已被許多評論家指出，並且將這部新電影與弗朗西斯福特科波拉的傑作進行比較並不是一種侮辱伊朗導演證明自己能夠應付挑戰。如此之多，以至於我們遠離了觀看的暈眩，被特殊與普遍的交織所著迷，感覺好像我們已經跑到了火山的邊緣。