開羅陰謀：對開羅紫玫瑰名稱的批評

開羅法

的強大優勢之一開羅機密2017 年在法國上映，是 Tarik Saleh 指導下的成果，極具影響力，但從未表現出來。即使當他將電影的嚴酷性轉移到美國動作片的背景時，承包商，這位瑞典電影製片人設法證實他的電影技巧透過精確而精緻的拍攝。

在開羅陰謀塔里克·薩利赫（Tarik Saleh）通過將其背景定位在蘇萊曼耶清真寺（沒有真正的愛資哈爾大學）來改變文章。與他之前的電影相比，這位電影製作人更加重視環境的圖形力量，並透過優雅的廣角鏡頭和/或令人印象深刻的低角度鏡頭來強調其威嚴。謙遜的舞台表演給人電影近乎自然的視覺尺度，沒有經過表面的塑膠噱頭，這使得它更加令人印象深刻。

謹慎的視覺打擊

同樣地，透過在這幾個長鏡頭中添加緊張的肩部攝影機，導演呼吸其舞台上的殘酷性值得歡迎，並以美麗的有機維度增強了它。然而，這種突然的拍攝與巧妙的省略、流暢的音樂過渡和平行蒙太奇所打斷的敘事發生了衝突。清晰的結構加上粗糙的拍攝，使得開羅陰謀一部既刺激又要求很高的電影。

此外，這部豐富的作品包含了一個充滿謀殺、調查和操縱的場景，介於兩者之間玫瑰的名字翁貝托艾柯（Umberto Eco）（導演本人引用的參考文獻）和 70 年代偏執的美國電影從來都是理論性的。他總是穿著類型電影的規範吸引觀眾並創造明顯且令人驚嘆的張力。

寫作更加有趣，因為就像約翰‧勒卡雷的小說一樣，開羅陰謀書中的人物幾乎都隱藏著自己的動機，而未被充分賞識的主角卻比預期更有天賦、更強大。影片當時是不時有有趣的曲折和一系列強烈的問題，成為一部真正驚心動魄的硬蕊驚悚片。

秘密談話

開羅，間諜巢

這種形式和流派的樂趣對於觀眾來說更加迷人和令人興奮由一群真正令人印象深刻的演員出色地體現。一方面，法雷斯法雷斯 (Fares Fares) 與塔里克薩利赫 (Tarik Saleh) 一起回歸開羅機密模糊的迷人角色。這位演員敏銳地展現了他的角色中溫暖與危險的混合體。另一方面，陶菲克·巴霍姆（Tawfeek Barhom）飾演的亞當則表現得十分克制，逐漸轉變成令人著迷的憤怒沸騰。

這些演員的多才多藝使他們的角色真正討人喜歡，並允許對此進行更強烈的情感投入開羅陰謀。情感上的支持與亞當的啟蒙之旅相輔相成，從埃及鄉村深處漁民的日常生活，到世界上最大、最古老的大學之一。

愛麗絲陰謀之地

有趣的同志，市中心的派對和城市世界的發現：塔里克薩利赫的溫柔電影亞當向開羅的城市世界敞開大門，這與影片一開始幾乎中世紀的背景發生了衝突。如果說這個新空間的敏感發現最初讓主角感到高興，那麼驚悚片的黑暗和圍繞偉大伊瑪目繼承權的陰謀所引發的焦慮緊張將從根本上改變電影的基調。

此外，塔里克·薩利赫透過令人窒息的對稱性和短焦距視覺化地說明了他的角色的困境，突出了愛資哈爾的廣闊背景。亞當被他的環境和這個比想像中更痛苦的新世界壓垮了。透過伴隨主角的觀點和主動追求，塔里克·薩利赫部署一種真正刺激觀眾的壓抑氣氛。

被鎖在門外

因為一場暗殺

有充分的理由，例如開羅機密一個你承包商,開羅陰謀談到一個人被困在剝削他並危及他的系統的陰謀運作。用純粹的寫作術語來說，這是透過一個主角來體現的，他始終處於行動的核心，但從未成為驅動力，就好像他不再是自己決定的主人一樣。

亞當對自己的敘述是被動的。他從一個問題轉到另一個問題，幾乎沒有時間做出任何抵抗。裡面有一些類似 70 年代美國驚悚片的味道開羅陰謀，一個無助的角色被鎖在其中重疊的操縱，由一種抽象且難以識別的力量精心策劃。結果是一種潛在的偏執，甚至是一種邪惡的、黑暗的虛無主義。

山屋鬧鬼

塔里克·薩利赫 (Tarik Saleh) 在幾張針對信徒人群或愛資哈爾學院 30 萬名學生的廣角鏡頭中，直觀地回憶了埃及這個宗教機構的力量。他的電影的想法不是要攻擊其基本原則，而是要解釋宗教使命的力量所造成的扭曲過程建立這樣的機構，以及透過國家安全保護人民。

英雄的形象證明了這一點，他就像腐敗的警察一樣開羅機密或準軍事組織承包商，在這裡處理不當，因為由模棱兩可的特工代表，用令人討厭的方法，負責愛資哈爾的滲透。埃及最偉大機構的黑暗陰謀中又多了一個齒輪，它肯定會慢慢反抗以拯救亞當的生命，但儘管如此，它仍將存在與無可非議、浮誇警察的經典形象相去甚遠。