關閉：批評男孩別哭

存在或不存在

盧卡斯·德霍特 (Lukas Dhont) 在 2018 年首次訪問坎城令人震驚後，迅速晉升為年輕神童的地位，在他 26 歲的巔峰時期，他能夠提供：一部敏感、嚴酷、發自肺腑的第一部長片。帶著無限的善意回顧勞拉的旅程，一位有抱負的變性首席芭蕾舞演員，與不和諧的身體結構作鬥爭，女孩對成年過渡、身分和性別議題進行了微妙的討論。

透過第二部作品的棱鏡，這位年輕的電影製片人重新利用了這些相同的主題，以探索它們的另一面，就像它的前身一樣親密。很大程度上受到他自己青春期前脾臟的啟發，他直率地探究青春期男性氣質的曲折。

伊甸園

為了更好地突出即將發生的戲劇性事件，盧卡斯·德洪特首先在鏡頭的前15 分鐘內充分展現了兩位主角Léo（伊甸·丹布林，真實的啟示）和Rémi（古斯塔夫·德）之間的融合紐帶。

十三歲，是自我與世界關係演變的關鍵年齡，兩個男孩仍然天真地享受著萊奧家族經營的花卉農場的田園風光。那裡，他們夢想著自己成為騎士、戰友，騎著腳踏車一頭栽進比賽在電影製片人堅決溫柔的鏡頭下，毫無節制地增加身體感情的表現。

U演員之間沒有明顯的化學反應

然而，當兩個角色進入大學時，他們的關係將經歷一個劇烈的破裂點，他們的共謀性質很快就引起了同學的注意。透過其他青少年時而好奇、時而坦率、殘酷和堅持不懈的評論，這種公然違反傳統社會準則的行為明顯令他們感到困惑，甚至感到不舒服，電影製片人在他的故事中引入了本能地拒絕親密關係的開始，以更好地安撫他人的目光。

“因為是他，因為是我”

一個男人，一個真正的男人

由於擔心自己與雷米的友誼會被視為性關係，利奧決定遠離後者並很快就會陷入人造男性表演的邏輯。在他想要模仿的一位朋友的建議下（如果這個詞合適的話），這位少年加入了當地的冰球俱樂部。

電影製片人對這項運動的選擇絕非微不足道，而且巧妙地強化了年輕人所期望的殘酷性和競爭性。萊奧臉上戴的網狀頭盔說明了該角色對自己施加的情感自我審查，進一步具體化了他的內心與周圍世界之間新建立的障礙。

就像籠中鳥一樣

和關閉因此，盧卡斯·德霍特導演了一部基於未言說的電影，出於謙虛和社會需要，情感不再透過對話傳遞，而是透過身體傳遞。這種脆弱性的真正容器乾巴巴地犧牲在規範的祭壇上，兩個角色的身體逐漸被破碎的敏感度壓垮。以及越來越強烈的愧疚感。

雷米受到這種突然的距離的傷害，而他不明白這種距離的原因，他首先因暴力而感到不適，然後最終犯下了無法挽回的罪行。就萊奧而言，他用身體的疲憊來補償內心的折磨，而這個主題在電影製片人的上一部電影中已經觀察到了。

因此，整個鏡頭的舞台都集中在萊奧的目光和動作上。這個角色是電影製片人電影系統的一個錨點，這證實了他作為經驗豐富的編舞家的才能。就像勞拉的舞步一樣女孩，角色的每一個手勢、每一個眼神、每一個身體意圖都被攝影機的眼睛直接審視，以便更好地轉錄受約束的語言。

即將失去純真

這麼近

盧卡斯·德霍特自己也承認，他很難為自己第一部電影的失敗而哀悼，如此之多以至於似乎公開困擾著他的繼任者。除了電影製片人簡潔的電影作品中反覆出現的主題和主題外，兩部電影之間對人物之間動態的處理，甚至某些鏡頭有時似乎是相同的。

例如，我們想到萊奧和他哥哥一起躺在床上的場景，這顯然與勞拉半夜躺在父親床上的場景相呼應，或者是萊奧的母親（由莉亞·德魯克出色地扮演）的場景。 ）從後面擁抱了他的兒子，而兒子則受到了他的情緒的影響，瘋狂地掙扎著想要逃離他的懷抱。在勞拉和她的父親之間，我們已經觀察到了原始人性的時刻。

雖然這些視覺效果的重複並不會影響影片的整體質量，儘管如此，它們還是表明了導演在避免潛在的舞台抽搐中犯了一定的錯誤。

德奎尼 (Émilie Dequenne) 絕對才華橫溢

另一個並非最不重要的缺點是，這位年輕的電影製片人成功地偏離了經常被證明的道德說教路徑女孩,關閉有時會屈服於這些不幸的曲折，從而削弱了電影的體驗和主題。在經歷了精彩的第一部分之後，這個故事有點太努力地強迫觀眾的情感，並且很難抵抗情節劇的規則。

因此，這部電影大量使用了充斥著令人難忘的小提琴的配樂、主角緊閉的臉上沉思的鏡頭以及自滿的象徵意義。結果是一項工作肯定比女孩在技​​術層面上，但比後者更製造，更不真實。

短暫的光亮

然而，這並不是因為盧卡斯·德霍特（Lukas Dhont）為數不多的工廠效應而向他扔石頭的問題。總而言之，如果關閉雖然遠不如電影製片人的第一部那麼有機，但它仍然是親密關係的可愛證明。微妙地描繪了因異性戀順從主義的古老準則而疏遠的友誼，盧卡斯·德霍特的新電影在其笨拙的場景中蘊含著寶貴的信息。

不像盧卡斯德霍特的第一部電影那樣發自內心，關閉儘管如此，它還是呈現了一部經受傳統異性戀規範檢驗的關於友誼、親密和純真的動人編年史。