Pacifiction－島上的折磨：偏執核譫妄的回顧

反調查

坦白說：太平洋 這是一部無法歸類的電影，將其描述為一部間諜片實際上是非常不誠實的，至少在經典意義上是如此。阿爾伯特·塞拉（Albert Serra）創作的這部新的不明飛行物（UFO）將伯努瓦·馬吉梅爾（Benoît Magimel）帶入奇異的熱帶暫停時間中，離開劇院後並不容易理解或消化。然而，如果我們必須從某個地方開始，似乎不可避免地首先要把這項工作視為一部偏執的政治驚悚片，他的奇怪故事的第一個切實的緩解。一場黑暗的調查讓我們在塔希提島誤入歧途，那裡沒有任何意義，也沒有任何進展。

我們手下唯一一位試圖揭露圍繞他的陰謀的偵探：不可思議的高級專員德羅勒，他是過時的法國政府的先驅。令人驚訝的是它千變萬化，它首先出現為現代 OSS 117。基調是從他與當地居民的第一場戲開始的，他表面上的善意卻被新殖民主義的家長式作風糾纏在一起。然後，他用一些隨意的閒聊來解決一場賭場事件（看起來是即興的，既有趣又令人放鬆），這讓我們懷疑他的真正能力。

法屬玻里尼西亞的麥可‧史考特

從這些最初的對話中，我們感到心煩意亂。間諜故事（較晚才出現）其實將由完全與環境脫節的公務員的無意義的喋喋不休和迷失方向的徘徊。接下來是一些喜劇的瑰寶，通常是由德羅勒和他的對話者之間的分歧造成的，而且總是違背電影的承諾，進而引發嚴重的核問題。高級專員以其嚴肅的性格和自豪感考慮到了一個正在冒泡的危險，但隨著電影的進展，他似乎越來越無能為力。

透過選擇將整個舞台置於主角的高度，阿爾伯特·塞拉 (Albert Serra) 自願犧牲長片的神經，以造福無形者。一切都從德羅勒的角度出發，這意味著透過他的困惑、不確定性和內省的棱鏡來理解他的整個調查。然後，塞拉表現出偏執的不安就變得更加明顯了。太平洋對於只有德羅勒來進行調查的觀眾來說，什麼也看不清楚。由於他的消極態度和無法具體行動，情節從未變得更加清晰，次要人物的動機仍然模糊。

最後，所謂的間諜活動（無論是監視、對抗或審訊）永遠不會帶來任何報酬。不確定性依然存在，德羅勒正在尋找像湯瑪斯這樣的核子潛艇爆破，透過他的照片搜尋謀殺現場。

尋找失去的時間

卡夫卡在島嶼上

最大的賭注是太平洋 因此，它的目的是使其陰謀（政治、社會、親密）隱形，將一切集中在主角身上。自從下注贏了伯努瓦·馬吉梅爾 (Benoît Magimel) 扮演的角色是其他人無法企及的，使長片充滿了壓倒性的坦率。如上所述，儘管 De Roller 的外觀很鈍，但它並不是鐵板一塊。如果這是一個已經過時且脫離現實的法國國家提喻（這裡體現的是波利尼西亞人民），但他並沒有被非人化。除此之外，他對自己的無能為力和虛幻而滑稽的權威的挫敗感，使他越來越變成一個悲傷的小丑，導致影片的基調發生了轉變。

在第一幕中，高級專員扮演了自鳴得意的巴圖比，他不太警覺，在他認為自己已經馴化的領土上感到很自在——噹噹地人（以才華橫溢的馬塔希·潘布倫為代表）不再容忍被動時，情況發生了巨大變化在這裡的人，把事情掌握在自己手中。馬塔希被對話者無頭的搪塞（試圖用政治談判淹沒這一點）搞得精疲力竭，猛烈地把他拉回了具體的話題：«並不是虛榮心促使我們採取行動，而是虛榮心促使你們的人民採取行動。[…]我們有信念、有把握« .

不那麼平靜

德拉,太平洋 看到他的幽默感惡化，變成了黑色諷刺而不是簡單的笑話。這就是最終讓德羅勒陷入電影標題所引發的混亂的原因。面對民眾的反抗和外在勢力的逼迫，他四面楚歌，以證明自己存在的價值。這部電影真正以卡夫卡式的深度起飛從更廣泛的層面來看，這比基本的間諜故事更有意義。它是關於宿命（荒謬的或我們無法理解的邏輯）以及現代社會中的一個齒輪如何發現自己無法阻止其進步。

失聰的對話或周圍的不安既是情境喜劇的服務，也是潛在的絕望的服務。每個人都無法相互理解，公共當局與現實之間的脫節不可避免地導致失去方向和有利於戰爭的氣氛。我們想到審判 或到這 流放地那裡沒有人有罪，但儘管如此，該制度本質上是集體和殘酷不幸的創造者。正如卡夫卡預示了他那個時代的技術官僚法西斯主義，太平洋,由於相同的機制，似乎預示著（沒有直接意圖）核電的升級，是言論的虛榮所造成的。

天堂的黃昏

給少數幸福的人

阿爾伯特·塞拉的電影也利用了第二個關鍵主角來引導敘事。塔希提島，壯麗而狂野，取代了失落的天堂。亞瑟·托爾特（Arthur Tort）（自塞拉以來的攝影指導）精彩地捕捉到了這張照片路易十四去世），風景就像傲慢的煉獄一樣閃耀，所有的矛盾都被揭露出來。所有沉思的倦怠太平洋 體現了對所有角色的嘲笑和困惑的完美平衡。夜總會的喧鬧和毫無意義的談話與寂靜形成鮮明對比。大自然一點一點地獲勝，用捨棄的憂鬱詩意取代了純粹的故事。

一種屈服於的虛無主義太平洋，總是透過德羅勒，因為他的行為變得空虛。有好幾次，馬吉梅爾扮演的角色試圖說服自己，他仍然控制著局勢（他想像他的助手莎娜採取的古怪策略），以最終接受自己的命運。在與海軍上將（對戰爭前景著迷的偏執政府的化身）進行最後的對抗時，他有了最後的觸發點，海軍上將以殘酷的回答拒絕了所有這些問題：“試著開朗一點，一切都會好起來的« .

鬆手

這是一個不祥的徵兆，顯示一個政府在軍事化時比在官僚化時更憤世嫉俗，太平洋 思考盲目和偏執系統的消失。他的典範轉移，從技術官僚的無能到好戰的憤怒，是最後一幕的核心。就像在一場憂鬱的悲劇中一樣，海軍上將所喚起的喜悅（或輕鬆）很容易讓我們回到我們每個人對分散注意力的渴望，本應抵消恐懼。德羅勒不接受這種有毒的補救措施，而是選擇了苦澀，這是另一條唯一可能的道路，從中誕生片中最美的獨白。

馬吉梅爾的角色寫給一位沉默寡言的同志的一本尤維納利式的、惡毒的小冊子。他揭示了他的思想深處，以一個被判刑的人的清醒來描述他的整個班級。 “這就是政治。黑暗中的人們甚至不再看對方» 他宣稱，「他們被當作主人一樣對待，他們忘記了時間。 […]他們認為自己控制了一切，但實際上他們什麼也控制不了。即使我也無法控制任何事。這只是一個幻覺」。面對最後一幕的災難性和自我實現的預言，這種對弱點的偉大承認才具有充分的意義。