世界末日：回顧心中的一顆隕石

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憑藉他們精美的最後鏡頭，移民等失落的Z城兩者都喚起了不可能的圖像和分離，但它們共享同一框架。一邊是兩個人物朝相反的方向前進（但由於鏡子的存在，似乎朝同一個方向前進），而另一邊是一座被亞馬遜叢林的樹葉侵入的房子，彷彿兩個世界碰撞在一起。

除了強調主角典型的遺憾之外，詹姆斯·格雷還將他對電影及其美的想法濃縮為以下最後幾點：它連接斷開連接的能力，透過照片和編輯將不幸的是不再可能的東西聚集在一起。

因此，這並不奇怪世界末日時間在兩部關於缺席的史詩片以及對困擾他們的角色的其他地方的痴迷之後，它出現在我們的螢幕上。除了是回歸基本的美妙體驗這部電影根據他的職業生涯和他喜歡的主題（紐約房屋的建築是家庭繭的轉喻，地鐵和充滿路人的街道來喚起這座城市的國際化等），這部電影讓電影製片人能夠通過他的另一個自我保羅·格拉夫（班克斯·雷佩塔飾演），追尋與他以前的英雄相同的旅程。

「電影院裡出現了新的詹姆斯·格雷。耶皮！ »

這裡反省的需要採取以下形式：像孩子的故事，他最初的幸福發現自己被不可避免的苦樂參半的音符所寄生。詹姆斯·格雷可能會陷入過時的懷舊情緒，但事實恰恰相反世界末日時間捕捉了一種即時性，一個無憂無慮的年輕人，他享受著逃學的一天，就像在康定斯基的畫作前頓悟一樣。

在這一系列或多或少相互關聯的冒險背後，方便地召喚了400個妙招詹姆斯·格雷首先描繪了那些對於經歷過這些感覺的人來說難以形容的感覺。如果孩子們並不總是能夠用語言表達他們的感受，那麼這部作品主要關注的是成年人在面對超出他們能力範圍的創造力時的不理解。

詹姆斯·格雷仍然是一位偉大的演員導演

五十度灰

所有的美麗都在其中世界末日時間，我們感覺到詹姆斯·格雷將一隻令人放心的手放在他另一個自我的肩膀上，彷彿鼓勵他不要擔心只會阻礙他的標準。其框架的對稱性，有些人太容易將其簡化為令人失望的學術主義，總是導致退一步，需要打破社會整合模式這主要反映在辭職的父母身上。

電影製片人在沒有離開年輕主角的觀點的情況下，成功地改變了我們對這些笨拙角色的看法，這些角色必然偏離主題，但卻很感人，即使他們的擔憂轉化為對身體暴力的恐懼，也盡力做到最好。小敖德薩）。安妮·海瑟薇和傑里米·斯特朗在那裡找到了他們最好的角色之一，這些場景圍繞著無限溫柔的場景和我們夢想的場景，像保羅一樣，大聲喊出他們的生活只能是他們從自己的挫折中投射出來的幻想。

他們說生孩子

也正是透過他們世界末日時間超越了它作為一個簡單的小編年史的地位。詹姆斯·格雷寫作的複雜性只有他的故事令人印象深刻的流暢性，其中包含了人物的所有悖論，這些人物陷入了一個他們不眨眼就接受的系統中。當保羅與貧窮的非裔美國人約翰尼（傑林·韋伯飾）成為朋友時，他只能看到社會電梯關門得太快帶來的不平等。

為了為子孫謀求最好的命運，整個人類都被犧牲在成功的祭壇上。骰子已經上好，詹姆斯·格雷用一所私立學校的諷刺畫來玩，他以舒緩的霍格沃茨風格拍攝這所私立學校，這所學校已經由特朗普家族的寡頭統治（或至少支持）。這種蠕蟲是變態美國的產物，它依附於扭曲的機會平等形象，最終將形成孤立的精英。

「在那裡，我讓他吃了一塊自己的大腦！” »

因此，除了這些超越小男孩頭腦的考慮之外，仍然存在著本質：人與人的接觸，對理解的追求，世界末日時間，經過祖父的毀滅性肖像（了不起的安東尼·霍普金斯），唯一知道如何稱呼保羅的人。如果說父母的重量（以及他們有時有毒的遺產）一直是格雷電影作品的核心，那麼在這裡他令人欽佩地擴展了他對七個家庭的遊戲，並非常準確地捕捉到了一個塑造了他所擁有的人的個人的印記。

難道沒有比公園長椅上這個簡單的擁抱更美麗的形象了嗎？在紐約令人窒息的宏偉中，格雷發現他的角色彷彿在人群中脫穎而出，並將這種人性的溫暖回歸到他的電影中強調的重新聯繫的需要。分離仍然存在，不可避免，但作者似乎因他的計劃有能力將失去的東西重新組合在一起而感到更加安慰。