菜單：頂級廚師 des enfers 的評論

我們不吃飯，我們品味

我們已經無法計算電影史上有多少個荒涼的島嶼。大逃殺,禁閉島或更遠的地方扎洛夫伯爵的狩獵，除其他例子外，已經證明了島嶼恐怖在多大程度上可以令人著迷。選單接受挑戰，透過追蹤少數有影響力的人物，選擇在荒島上一家非常著名的餐廳用餐，來擴大這項運動。廚師斯洛維克（拉爾夫·費因斯飾，鬼鬼祟祟）很快在客人中發現了一位不速之客，瑪戈特（安雅·泰勒-喬伊，與她自己一樣，也就是說，很棒），她在男友泰勒的堅持下來到了這次品酒會（尼可拉斯霍特）。

因此，全力以赴既是主廚 Slowik 的目標，也是導演的目標。美國從事該職業。由於他的合作，非常具體的高級美食世界在螢幕上顯得比以往任何時候都更加真實。儘管如此，這部電影還是樂於為它注入一種近乎超現實主義的維度，在菜單本身基於通過非常程式化甚至抽象的鏡頭拍攝的分子美食，以及在廚房中統治的鐵的紀律，一個旅服從意志領導者的形象就好像她是他心靈的延伸。

«按照我的命令……慢燉！«

«我們只害怕一納秒。自然是永恆的«”，Slowik 向其尊貴客戶解釋道。那麼，問題就在於如何欣賞每一口、每一口，以及因其短暫性而帶來的美妙體驗。一個有趣的想法是，這部電影可能在一開始就淡化了一點，費力地拉伸了同樣的模式，客人們在最輕微的味道中感到高興，卻沒有從中吸取任何特殊的心理教訓。因此，有一種目睹略顯虛榮奇觀的感覺，形式勝過實質（這實際上是電影的真正意義）。

透過將食物視為藝術品，選單讓每道菜（從開胃菜到甜點）成為一個更大故事的新篇章，其中角色透過他們品嚐的菜餚講述自己的故事。然後，我們既談論說故事，這種純粹的營銷原則，旨在引起消費者對產品的興趣，也談論真相故事，讓主要利益相關者在光天化日之下揭露自己。正是這種從虛偽的製造概念到更深刻、更親密的思想的旅程滋養了陰謀。在這方面，我們應該提到這個精彩的場景，顧客看到他們的一些秘密印在玉米餅上。

直到晚餐將他們分開

飢餓不擇手段

和選單不乏趣味，這主要歸功於其對“資產階級尖酸刻薄”風格的社會諷刺的強烈胃口，例如最近的作品，例如演替在電視方面和不含過濾器在電影院一側。影片充分利用了「顧客為王」這句名言，運用了一種不斷增長的羞辱邏輯。客人可能是他們領域中的佼佼者，儘管他們不一定要為自己的血統感到自豪（約翰·雷吉扎莫扮演的角色就是一個很好的例證），但所有人仍然受主廚 Slowik 和他的旅。

讓工人成為統治者，讓金融家成為統治者，這是相當聰明的。等級的轉變再次透過食物體現出來，菜餚的呈現方式伴隨著學術名稱，足以讓最挑剔的鑑賞家感到困惑。對資產階級和影響者的諷刺有時會達到頂峰，這並不符合每個人的口味，但正是在這些時刻，這部電影擊中了要害。當客人說服自己只用調味品裝飾的盤子是高雅的最高象徵時，我們相信我們已經接近最徹底的荒謬，同時我們也把矛頭指向了他們內心的特徵：他們無法接受被嘲笑的事實。

佛地魔和他的食死人集團

在接受該網站採訪時對撞機，馬克·米洛德對這部電影的評價是：“我意識到我的味覺並不敏銳，這就是為什麼瑪格特是我進入這個場景的門戶」。和導演一樣，瑪格特來到這個島上時，對美食的用途和特色一無所知。她是斯洛維克所體現的這門大菜中的異類，也正是這兩個角色之間一切都反對先驗的對決，自始至終都保持著潛在的懸念。唉，我們本來希望他們的互動能更加宣洩。

透過他們的對抗，影片將情感價值確立為任何有自尊的烹飪準備中的必要成分。這種說法似乎有點天真，或多或少讓人想起料理鼠王，但它最終只是錦上添花，是故事的情感核心，否則通常會踩在粗麵粉上。事實上，這場社交晚宴有一些壯觀的東西，直到最後的高潮，藝術表演被推向了極限。一種宏大的吉尼奧萊斯式的維度，既將電影限制為可怕的鬧劇，又矛盾地向悲劇敞開了大門。只是，有了更好的劑量，選單從頭到尾都會是一種享受。