我的罪：批評者採取了一層（Ozon）

近乎完美的犯罪

弗朗索瓦·奧容 (François Ozon) 的定義與其說是他的風格，不如說是其多變的維度。如果他根據他的主題和他所投資的類型調整他的舞台表演，那麼多年來他一直偏愛一種更常見的自然主義方法——更不用說鬆散和無聊——針對社會和政治主題，但這些主題需要更有自信的觀點（感謝上帝,一切順利）。

至少這些令人失望的豪華電視電影證實，當奧宗擁抱他的設備的人造性和他的戲劇靈感時，他正處於最佳狀態。和我的罪行改編自喬治貝爾和路易斯韋爾納伊的戲劇（1934 年取得巨大成功），它似乎結束了一個由8 名女性等波蒂什，並且在較小程度上彼得·範·康德。他吸收並濃縮了一個命題的主要元素（調查、歌舞雜耍的維度和假定的媚俗），這個命題當然像樂譜一樣受到監管，但它聲稱自己是他多年來最好的電影。

8 女 2

20 世紀 30 年代的巴黎，瑪德琳·維迪埃（納迪亞·特雷斯基維奇飾）一位年輕女演員被指控謀殺一位著名製片人。她最好的朋友兼室友寶琳（麗貝卡·馬德飾）成為了她的律師，並允許她因自衛而被無罪釋放......直到硬幣的另一面抬起頭來。

從開場帷幕開始，弗朗索瓦·奧容（François Ozon）就演奏了一幅透過運動而變得栩栩如生的錯視畫（一幅游泳池的啞光畫，在水開始泛起漣漪之前）。在戲劇和電影之間的轉變背後，首先存在兩面派的想法，講述了兩個主角在一個完全人造的宇宙中施加的欺騙。

正義劇場

不可能的奧宗先生

這時候導演就亮出了他的底牌：裝飾師Jean Rabasse(熟食,渦流……），這確保每個物件都能講述兩位女主角所居住的女僕房間的一些訊息。這個充滿細節的繭只會顯得更加局促，而不同的角色敲門，要么是要付未付的租金，要么是為了維持外遇。

奧宗透過演員的來來去去和快速的對話描繪出豐富的圖像。無疑，我的罪行 夢想成為怪誕喜劇的繼承人，但從中汲取了一定的現代性。在其瘋狂的序列中，場景變成了男性從四面八方攻擊的競技場，這促使女性發揮作用，更好地重新定義地形。

當 Ecran Large 團隊離開放映廳時

因此，長片的重點（主持審判的法庭）變成了另一個戲劇舞台，人們在那裡準備文本和表演。只有多言才算數，某些角色的粗魯厭女症將自己強加為通往因偏見和無能而受到嘲笑的司法系統。

電影製片人不僅喜歡用過時的黑白來詮釋這些對現實的荒謬重寫，而且他的諷刺首先是透過演員的表演來表達的，從法布里斯·盧奇尼精彩地扮演的頭腦簡單的法官開始。我的罪行確實是一部關於演員的電影，Ozon 為他們提供了一個理想的環境來沉迷於這個瘋狂的前提。在天真和尖銳的諷刺之間，納迪亞·特雷斯基維奇和麗貝卡·馬德在這片虛偽的海洋中引領了步伐，更不用說在中途釋放的伊莎貝爾·於佩爾的到來了。

快樂的男人

憑藉這種能量，這部電影對其所破壞的清教徒制度的虛偽感到高興，而其社會教條則像公開的秘密一樣被粉碎。奧宗也利用這一點來煽動一種性別模糊性，這必然與他的電影的其他部分一致，並且作為凸顯姐妹情誼。

不幸的是，這也是長片的限制。它的輕鬆（誠然令人振奮）和溫和的不道德使整個事情保持在表面上，具有近年來電影製片人典型的某種舒適感。而不是真正解決這種與他的故事中的女權主義非常當代的關係，奧宗很樂意將他模仿的程式碼運用到自己身上。

在這裡，男性因為對女性的接管而感到害怕，在敘述中被簡化為簡單的功能。這種冷落很有趣，但相對於電影的諷刺潛力來說，仍然是相當明智的。然而，弗朗索瓦·奧容（François Ozon）仍然從這種謙遜的態度中汲取了可愛的感覺，一部令人愉悅的庸俗喜劇，我們像酸糖一樣享受。