瘋狂之神：菲爾蒂皮特的終極噩夢回顧

因為這是他的項目

它首先是好萊塢電影界謹慎天才的作品。菲爾·蒂皮特塑造了美國流行文化。他對 Ray Harryhausen 的作品充滿熱情，於 20 世紀 70 年代末受聘拍攝一部名為《星際大戰，為此他製作了一個國際象棋遊戲序列。這是他真正令人驚嘆的職業生涯的開始，在此期間他徹底改變了好萊塢的定格動畫，甚至是特效。他主動提出星際大戰它最著名的效果（AT-AT、Rancor），機械戰警他的 ED-209，柳 他的龍有兩個頭星河戰隊它的昆蟲——這次是CGI。

因為他的參與侏羅紀公園象徵他積極參與的一個時代的結束和轉變。儘管他設法適應了數位視覺效果的出現，但他更加謹慎地回到了他的初戀。早在 1984 年，他就已經在自己的​​領域進行製作，這要歸功於他的工作室 Tippett studio史前巨獸。但這只是這場泰坦尼克號之前的開胃酒食物好,超越任何當代規格的真正鉅作。

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這個想法是在他工作後產生的機械戰警2，為此他建造了他最複雜的動畫機器之一。但當他開始冒險時卻放棄了這個項目侏羅紀公園，這將證實美國大片中停止使用定格動畫。僅僅二十年後他的合作者在他伯克利工作室的一角發現了存放的舊模型，並在成功的眾籌活動的幫助下說服他恢復工作。

自 2014 年以來，播出了幾個片段，這些片段為這項事業投入了所有的時間和耐心，進一步激發了人們對整部電影的期待，最終由蒂皮特在 2020 年隔離期間獨自完成。來一直讓世界各地的定格動畫愛好者和電影愛好者保持懸念。他們終於能夠在節日中發現這隻野獸，特別是 2021 年在法國的 Étrange 音樂節、FEFFS 和 PIFFF。

眾神與怪物

然而，並不能保證在戲院上映，這部動畫電影的黑暗性絕對不適合年輕觀眾。食物好是一項頑強的工作，這與其他任何東西都不一樣（儘管其明顯的圖片影響）。幸運的是，卡洛塔為法國公眾提供了在大約二十家劇院欣賞這部影片的機會。

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拖我下地獄

「《狂神》的最終形態是我們看完之後的記憶；這就像醒來並探索剛剛做的夢的記憶一樣。這就是經驗。不是電影本身——電影只是達到這個目的的手段。藝術家解釋。我們更喜歡「噩夢」這個詞，因為所討論的經歷是如此艱難。總體而言，它符合其設計，這也記錄在優秀的紀錄片中菲爾蒂皮特：夢想與怪物作者：亞歷山大·龐塞特和吉爾斯·彭索。

我們最終表現得很好見證成就的印象。其長期建設的傷痕（特別是捕獲儀器的不斷變化）最終增加了該項目的激進性質。蒂皮特讓我們沉浸在一個處於永久技術變革、衰敗和崩潰邊緣的宇宙之中。一種無國界的宏觀世界，因其自身的頹廢而變得豐富，一個既是後世界末日又是前世界末日的世界，只能誕生在全知藝術家的手中。一個由瘋狂之神塑造的世界。

眼花撩亂

我們很快就明白，我們將不得不放棄任何敘事的想法。當這位匿名英雄在令人著迷的恢復迷宮中前進時，他的任務似乎與我們的任務相同：吸收這些組合在一起的裝飾這些破壞性的怪物和這些兇惡的秘密通道，幾乎到了淹沒其中的地步。因為顯然，沒有人能在如此墜入地獄後毫髮無傷。

然而，將這部作品概括為一次巨大的視覺過山車也許有些倉促。蒂皮特的思想世界喚起更多我們的退化。它的特點只有戰爭、污染和生存。就好像他在描述一個如此腐敗的社會，最終它抽空了其製度的邏輯，並建立了自己的荒謬秩序，而這種秩序的經驗比它的理解要多。這是一個真正獨特的實驗，只能逐幀製作動畫。