潛伏 5：紅門 – 回顧那扇門

通往遠方的門

陰險 或多或少是溫子仁風格的展示，大多數續集都在其模糊的概念（星體投射的超自然外推）中表現得非常尷尬。甚至比它的前輩更重要，至少可以說，其品質是不確定的，這第五部分陷入了僵局。媒介伊莉絲的冒險正式結束了，她所要做的就是緊緊抓住前兩部電影中的角色……那些已經有了幸福結局的人。

解決方法是：從第一個場景開始，發生在事件之後陰險2，喬許和他的兒子道爾頓（泰·辛普金斯十多年後再次扮演這個角色）仍然被催眠，忘記了他們最令人毛骨悚然的不幸經歷。僅此而已：這次治療九年後，失憶症並沒有改善蘭伯特一家的家庭關係，特別是喬許和他兒子的關係。現在離婚了（羅絲·伯恩只允許出現少數場景），族長徒勞地試圖與他曾經救過的兒子重新聯繫……並襲擊了他。

當我們想起第五部電影即將上映時我們的表情

顯然，劇本——總是由沃內爾領導，他必須在作品之間吃好——選擇專注於父子關係​​，即使這意味著把尋找他們的記憶作為主要問題。換句話說，這兩個人將用整部電影的時間來發現一個真相……只要我們看過前兩部分，我們就已經知道了這一點，這對絕大多數觀眾來說都是如此。回到牆邊，陰險5 韋德斯沉浸在自己的神話中，本來也只是支持萬的想法而已。

而關於這個傳奇的一些更具反思性的想法，例如藝術與黑暗過去之間的模糊關係，讓人很難忘記這個可怕的觀察：缺乏真正原創的問題，甚至沒有一個確定的對手（這些或多或少是與 1) 中的外觀相同，紅門並不是特別令人興奮。傳奇中最後一次承認陽痿成為恐怖序列的無頭彙編。

“爸爸，我妹妹為什麼叫跳嚇？ »

證明這一點的是著名的“遙遠「，一個恐怖區域，其屬性根據編劇的意願而變化。有一天，你必須旅行到一個幻影的精確位置才能再次看到它，第二天，兩個角色傳送到同一個地方，甚至不提與畫作的聯繫。一堆美麗的符號和有時荒謬的敘事幻想（尼克這個角色，認真的嗎？），它們只服務於一件事：為恐怖場景留出空間。

淫

門到門

如果他們成功的話，情況也不會那麼糟。畢竟，我們來這裡不是為了忍受這位勇敢的帕特里克父親般的拖延。不過這種情況很少見，同樣的派崔克內容可以毫不費力地製作成猿萬，有點像《招魂》最終的所有腐敗和清教徒品種。儘管存在巨大缺陷，陰險：第 3 章利用沃內爾更經典的舞台表演來改變一切。威爾森將像萬這樣的想法結合在一起，但從未表現出如此多的惡意。正如這個有趣的記憶場景所證明的那樣，它以設備的簡單破壞而結束。微妙的。

因為很明顯：坦率陰險 再次證明了業界用回報文化來概括萬的美學的方式，即用非常令人不快的走音小提琴聲結束每個恐怖序列的強制性跳躍驚嚇。然後，這部電影變成了一種糟糕的、殘酷重複的遊樂場景點，犧牲了所有有趣的好主意來擠進適當的震動——或者不擠進去。如果我們遠離最糟糕的《招魂宇宙》作品的公然騷擾，這種經歷同樣令人煩惱，尤其是在早上10點，當你必須趕上她並儘快寫下她的時候（傑弗裡我恨你）。

特許經營權的埋葬（我們希望）

場景或動作中最輕微的動作都會以跳躍驚嚇結束，就像臨時演員用床單蓋住英雄的頭一樣跳到英雄身上（真實）。不再有任何問題讓它成為操縱觀眾的元素，甚至像溫子仁所做的那樣試圖給他們帶來驚喜。簡單的特寫一下當前的惡魔就足以履行契約了，如果我們在十分鐘前就看到它來了，有效地降低了它的有效性，那又有什麼關係呢。當連驚喜效果都不再起作用時，就沒有多少可以挽救的了。

面對威爾遜的好意圖，這個判決也許有點嚴厲，他似乎很樂意為他的角色提供一個美好的救贖弧線。但最重要的是，在經歷了 15 批恐怖傳奇故事之後，他們不再知道如何講述任何事情，除了可悲的美國式的流派標準化，而這種流派很大程度上依賴於其作者的創造力。上午10點更是如此。