Acid：對法國決選的批評

別給我的遊行下雨

在短片中酸索菲安·卡姆斯和莫德·惠勒試圖保護他們的兒子，同時逃離毀滅性的酸雨。這種形式（18分鐘）有利於上演一場絕望的比賽，本質上瘋狂。當天氣要我們的命時，我們只能勉強存活二十分鐘，穿過田野尋找不確定的庇護所。這種情況充滿了……腐蝕性的諷刺：這一次，當代西方人口被迫流亡。

因此，將其改編成長片的挑戰是巨大的，這一輝煌的致命一擊恰恰從其簡短中汲取力量。只是菲利普和他的合著者雅辛壞日子因此邏輯上選擇一部公路電影，其節奏時斷時續，取決於致命的傾盆大雨。困難在於，在這個多雨的世界末日中，不再是移動的剪影，而是真實的、有特色的主角。兩位作者以家庭為單位，這次，自從米哈爾（紀堯姆·卡內飾）和埃莉斯（埃莉斯）兩位父母萊蒂西亞·多施）分居，這無助於他們與女兒塞爾瑪（Selma）的關係（耐心慕尼黑巴赫）。

下雨天和週一

這是一個非常經典的假設，因此相當相關，因為電影製片人顯然是想從短片中講述逃亡的故事。一個家庭，其中包括許多普通人物他們不會拯救世界（好吧，法國東北部），但會不惜一切代價試圖在災難中倖存下來。畢竟，氣候變遷的第一批受害者顯然不是那些最快讓情況變得更糟的人…

家庭編年史之所以能表現得更好，是因為編劇們會毫不猶豫地錯誤地處理其基礎，比他們有時從中汲取靈感的美國倖存者更加頑固。顯然，這個概念的本質，以及從該類型的歷史中藉用的某些東西（特別是旅程的倒數第二部分）導致了一些節奏下降或敘事迂迴，缺乏靈感。這在大型、令人驚訝的恐怖序列中尤其突出。

雨與淚

雨又來了

雲儘管當時在我們的專欄中進行了辯護，但它是一部精彩的電影，它使用超自然現像作為啟示，甚至作為對社會情境的有點笨拙的隱喻。酸 可能對恐怖電影迷更具吸引力。當然，他透過向苦苦掙扎的法國人民釋放了法國的第一場瘟疫，誇大了當前氣候災難的突出政治問題。然而，酸雨與其說是對這種情況的簡單寓言，不如說是一把可怕的斧頭，反映出我們痛苦的結局是不可避免的，包括那些相信自己在此之前能夠倖免的西方人。

黑就是黑，不再有希望：不再是拉響警報的問題，而是徹底融化人類並引導其陷入荒謬和虛無主義的追逐，這次直接與恐怖調情。奇幻不再是一種象徵性的工具，而是一種發自內心的、坦率的、令人不寒而慄的威脅的表現。一種激進主義的形式，如果編劇二人組看起來有點虛榮並沒有真正讓角色經歷磨難。某些血腥場景（尤其是其中兩個）得益於令人印象深刻的化妝效果和近乎虐待狂的舞台表演，也相當引人注目。

雨中的傻瓜

這部電影沐浴在破舊的攝影中，經常被比作世界大戰史匹柏。然而，我們更願意將其與這一波涉及全球暖化的國際製作浪潮聯繫起來，不再將其視為社會主題，但就像一場不可避免的悲劇。這幾乎是一個不要抬頭當地的恐怖，它也允許自己非常簡單地考慮社會背景，而不會鄙視那些被它折磨的可憐蟲。

因為他們從來沒有被指責造成了自己的損失，在法國，綏靖進程還遠遠沒有結束的情況下，他們已經在擔憂中崩潰了。紀堯姆·卡內（Guillaume Canet）作為一名前工會成員表現得相當不錯，他為過去的越軌行為付出了高昂的代價。這也許是這部長片中最令人毛骨悚然的細節：暴力來源的匯聚，它只能把法國和世界的居民直接帶入牆內，之前被幾個腐蝕性德拉克馬變成了深紅色拉克雷特起司的狀態。造成的損失是顯而易見的，但其虛無性足以引起我們日益增長的生態焦慮。