均衡器 3：疲倦的評論（如丹澤爾華盛頓）

丹澤爾在加油站

不管我們對導演有什麼看法安托萬·福卡，他的音樂錄影帶職業生涯的開始對他的風格做出了巨大貢獻。這種風格無疑是厚皮的，但有時在低俗動作片中塑造明星形象時卻很合適。以同樣的方式目標殺手還有他對吳宇森的抽打，均衡器第一個名字從基本的美國動作演員的泥潭中脫穎而出，因為他的外表像個沙盒咳咳。憑藉其虐待性的慢動作、俗氣的吉他即興演奏和攻擊計劃，福爾摩斯導演蓋瑞奇訓練日為此付出一切讓這個受歡迎的物體變得比看起來更有趣，以丹澤爾華盛頓明顯且具有毀滅性的魅力為中心。

和均衡器2已經足以讓狂熱者平靜下來，均衡器3只需要幾分鐘就能記住掌舵的電影製片人只不過是另一個唯唯諾諾的人，現在推出乏味的翻拍版（七名傭兵、有罪者）或赤貧納納爾（無限）以兌現支票的速度。當一名義大利黑手黨在羅伯特·麥考爾留下的屍體中行走時，鏡頭平直地停留在每一具屍體上，具有一種沒有形成任何漸強的示範勢頭。

小心點，它會走得很快

這一次，連續射擊的特技甚至沒有被提及，儘管它仍然是人為地將球放在桌子上的最佳方式（這一次，這是機會）。證明是這最後一部分不再有任何意圖正如隨後的短暫戰鬥所證實的那樣，他的前任的成就被平淡地重演了。

更不幸的是，這部長片採取了一個令人驚訝的方向，迫使年邁的英雄在義大利的一個小鎮裡療養，甚至退休。面對一個一直在暴力中尋找存在理由的角色，均衡器3試著安靜的一旁，這暫時給它作為一部警惕的老年電影的本質帶來了意想不到的魅力。丹佐華盛頓的痰和噘嘴幾乎會讓我們忘記我們是來看血的，而不是拄著拐杖走來走去的殺手，如果這個救贖任務的情節劇維度真的被假設的話。

反映電影能量的影像

男人（不是很）著火

當然，自然會以小跑的方式回歸（因為在快跑時，這在 68 歲就不再可能了），並滿足於透過以下方式擾亂天堂的這個角落：黑手黨電影中最糟糕的陳腔濫調。使用諷刺的口音、極具威脅性的威脅和斷手，這些可互換的惡棍讓麥考爾扮演了救世主，而他的私刑行動從未產生過困境，甚至沒有簡單的暴力升級。

均衡器3剝奪了自己哪怕一絲一毫的利益以及更多令人興奮的動作場面，因為丹澤爾在影片的一半時間裡一直坐著，然後讓他的替身或鏡頭外的人在黑暗中接管。

我們幾乎會對第二部作品失敗的電子遊戲結局感到遺憾，這至少有放走馬匹的優點。相反，第三部分放手，太高興了，不願意用一些程式化但空洞的鏡頭來扮演裝腔作勢的人，還有羅伯特·理查森（斯科塞斯和塔倫蒂諾最喜歡的電影攝影師！） 盡力公正地對待意大利建築。

丹澤爾取得了他最偉大的表演成就：成為史蒂文·西格爾

顯然，安東尼·福卡（Antoine Fuqua）試圖灌輸最低限度的節奏來補償這種平坦的腦電圖，即使這意味著劇本中的漏洞被剪斷，這使得大多數次要角色都處於觀望狀態。羅伯特·麥考爾喜歡的社區最終在故事的整體規模中並不重要，即使他富有魅力的詮釋者試圖透過他總是生動的表演讓我們相信相反的觀點。

但過了一段時間，我們就不再被愚弄了，導演也不能再假裝均衡器將包含與其明顯模型相似的情緒：男人著火了。所以，為達科塔·範甯提供有意義的配角為了標記這種聯繫，福卡只是確認了他與托尼·斯科特的差距有多大。

我有裁判！

然而，我們有理由以某種形式的憂鬱來迎接這（所謂的）最後的冒險。透過讓麥考爾成為一個心胸寬廣的沉默牛仔，他來拯救一個充滿邪惡、無法無天的資本家的小鎮，均衡器3具有現代暮光西部片的潛力，顯然受到克林伊斯威特電影的啟發。丹佐華盛頓的夢想遊樂場，被迫保留為草圖。

這也許就是最後一集的最佳定義。他不是想結束三部曲，而是想找最近的出口。至少，均衡器將完成向可恥的直接視頻的轉變。