黑臉：時間深淵中的關鍵

前往地獄中心的旅程

在一段看似無傷大雅的對話中黑臉，這位科學家（由讓-於格斯·安格拉德飾演）的明顯刻板印象發音為阿卜杜勒·阿爾·哈茲雷德（Abdul al-Hazred），惠普·洛夫克拉夫特著名的《死靈之書》的虛構作者。 Mathieu Turi 的靈感再明顯不過了，我們很高興。如果《普羅維登斯》的作者如此令人著迷，那麼電影往往會遠遠地接近他的作品，因為很難捕捉到這種難以形容的宇宙恐怖的精髓。

面對小說家極度精確又抽象的描述，旋風般的文字在不可再現的事物面前顯得力不從心，圖像能表現什麼呢？這就是概念的所在黑臉事實證明，它非常適合解決這個棘手的問題。 1956年，在法國北部的礦井中，羅蘭（塞繆爾·勒·比漢Samuel Le Bihan 飾）帶領的團隊被迫帶著一名研究員到地下1000米處採集樣本，隨後發現了一個奇怪的地窖。

健康步行

在假定的血統中幻覺山等在時間的深淵裡這部長片以純粹 B 系列的棱鏡進行了一場噩夢般的探險，在預算限制、幾乎獨特的背景和鏡頭外的模糊性下獲得了創作樂趣，圖裡最初對電影的技術成功印象深刻這可能很快就會陷入循環。在地面上的鏡頭規模和地下攝影機的對比度之間，導演創造了一個令人窒息的作品，在接近他的角色的同時也接近了他的觀眾。

在這個迷宮中，鏡頭在地球這些腸道中的物體之間導航，以更好地反映情況的悖論。在這裡，我們正處於我們祖國星球的中心，在一個對我們充滿敵意的包圍搖籃中。我們只是微生物，迷失在超越我們的有機體的血管中，它只要求一件事：擺脫我們。

地球本來就是煤

黑暗王子

從這種令人眼花繚亂的比例中，導演找到了注入回歸對黑暗和幽閉恐懼症的原始恐懼的良好基礎。如果舞台表演努力與它所投資的黑暗走廊重新建立關係，他對攝影和燈光的管理以其精確性著迷，而主要取決於其主角的頭燈（適應每個場景的亮度需求）。演員們反過來成為技術人員，並使用這個對他們的生存至關重要的工具來傳遞情感。

德拉,黑臉 保持其俏皮的維度，他從一個場景到另一個場景，構建出坦率地說有趣的場景（包括一個帶有相機的場景，不是很原創，但很有趣）。馬蒂厄·圖裡 (Mathieu Turi) 似乎對自己的場景很自在，但在拍攝對話時卻不太自在，對話寫得太多，而且並不總是很具體。長片的沉浸感受到了這些徘徊的影響，儘管蜿蜒女主角的孤獨和沈默使她受益匪淺。

通貨膨脹時期的晚間讀書

儘管如此，透過刻意勾畫的原型，這部電影成功地提供了一種群體動力，當然可以改善，但令人感動，陷入了漸進式展示的痛苦之中。那裡，黑臉 他放馬的方式令人著迷有點像史都華·戈登過去所做的那樣，透過大量的電子動畫、實用的特效和血腥的投影來改編洛夫克拉夫特（「威脅」的設計尤其成功）。

然而，這部電影小心翼翼地避免了法國類型電影過於專注於模仿明顯的美國參考的綜合症，掠奪者到卡本特。當這部電影找到其獨特性時，它就處於最佳狀態尤其是在這段對摩洛哥的驚人介紹中，阿米爾（Amir El Kacem）的角色和他之前的許多人一樣夢想著逃往歐洲，這將為他帶來更好的生活。這個謊言巧妙地將這部電影帶向了它的進步噩夢，並給它加上了殖民主義和種族主義的污名。

其旗艦系列的天真背後，與其標題相關（“在這裡，每個人都有一張同樣的臉，上面都是煤炭”），馬蒂厄·圖裡（Mathieu Turi）努力在他的英雄團隊中製造緊張氣氛，以便更好地將他們聚集在一起，面對毀滅一切的巨大危險。在一部黑暗的電影中，從各個意義上來說，都充滿了希望的歡迎。