火星快車：真正的SF寶石回顧

科學摩擦

如果法國科幻電影的減少如此令人沮喪，那是因為法國擁有同類中最強大的遺產之一世界各地。從儒勒凡爾納到尖叫金屬透過梅里愛，這些未來主義想像的基礎已經滲透到其他國家（美國和日本等），以至於現在它們成為了罕見的遺產。

僅出於這個原因，我們歡迎火星快車甚至在看過一幀電影之前就張開雙臂。但這並不能公正地評價 Jérémie Périn 的第一部長片（該系列貨運員），以令人癱瘓的謀殺現場的熱情開始，然後是一場追逐。在這兩種情況下，精確的剪輯和動態的場景設計都給人留下了深刻的印象，場景在震撼的動作和靜止的純粹瞬間之間交替，就像日本最好的動畫一樣。

法國國營鐵路公司

這種有節奏的溜溜球似乎對於感知這個項目的奇怪之處，或者至少是它的方式來說至關重要。將其混合性質與角色的不適結合起來。沒多久，電影就召喚出來了銀翼殺手、艾薩克·阿西莫夫和攻殼機動隊當我們聽到他的女主角的名字：艾琳（偉大的莉亞·德魯克）時，我們會揚起眉毛。該公司的法國-法國身份再次出現在我們面前，似乎是為了證明它在這個影響力大熔爐中的稀有性。

從那時起，這種風格的「重新征服」和主角們之間出現了一種迷人的相似之處，他們在這個撕裂的世界中拼命尋找一席之地，一方面地球變成了“失業小屋”一方面是火星的人為舒適，讓火星變成了一個流暢精緻的賽博龐克城市。在 2200 年紅色星球殖民的背景下，前面提到的私家偵探與她的機器人搭檔卡洛斯（丹尼爾·尼喬·洛貝飾）一起調查一名控制論學生的失踪案。

殼下有鬼

沸騰的鐵水

火星快車在類型和靈感的十字路口不斷發展，尤其是在黑色電影方面。傑雷米·佩蘭（Jérémie Périn）和他的合著者洛朗·薩法蒂（Laurent Sarfati）了解他們的經典，並巧妙地利用他們的代碼，在這個具體化的未來的中心勾勒出一系列無定形、幻滅的人物形象。

帕充滿乾燥暴力的動作場面這部長片永遠不會忘記本質，即在機器人技術的永恆面前，對如此脆弱和轉瞬即逝的肉體的維持。自相矛盾的是，火星快車這是一部充滿死亡氣息的電影，儘管這被金屬中復活死者（或至少是他們的靈魂）的技術所掩蓋。

“你好，我是 C-3PO，人類/機器人關係”

他的美學方法變得更加出色，因為它很大程度上依賴全像圖。無論他們是重建卡洛斯半身上方的頭還是幫助重建犯罪現場，它們允許您在疊加效果中使用圖層和動畫它逐漸抹去了周圍裝飾中的材料和身份。雖然此案引導調查人員走向規模龐大的陰謀，但他們首先追蹤的是一種非常新自由主義的社會秩序，在這種秩序中，一切和每個人都成為商品，進而成為浪費。

對自己和他人的拋棄被植入到這台人類的生成機器中，並且定期提供令人難以置信的詩歌願景（在這張照片中，卡洛斯的全息頭像在他的臉上顯示出在沒有他的情況下重組的家庭）。火星快車然後，我們可以滿足於巧妙地重新討論人類與其機器人創造物之間的孔隙度這一流派的基本哲學問題。

然而，它的雄心壯志卻被歡樂辛辣的黑色幽默，始終緊貼當代維度。當機器人不再是假新聞所利用的歧視的受害者時，計劃性的淘汰和技術的失敗正在逐漸破壞其賽博朋克敘事（“你譴責這種暴力行為嗎？”，我們在新聞頻道的有趣模仿中聽到）。

卡洛斯，出色的角色

我們每天都會喝的雞尾酒

如果說我們最初對永無止境的場景的有效性感到驚訝，那麼這個進程中有機世界構建的觸感與其深入宇宙內部的方式相匹配。在 Mikael Robert 令人欽佩的藝術指導的支持下（眾神的巔峰),這部電影變成了一部真正的七十年代偏執驚悚片，到了再現一些風格效果的程度，從長焦鏡頭到用半鏡頭控制清晰度（是的，在動畫中！）。

透過發現隱藏在乾淨清漆後面的世界，火星快車正在尋找一個缺陷，一種透過半開的門和透過電線實現的其他資料流逐漸出現的模式。透過在螢幕上蔓延，這些聖痕讓我們得以一睹一個傷痕累累的宇宙，在那裡你必須學會超越你的參考資料。

我們最終忘記了這個法蘭多爾的慷慨，從不無緣無故或繁重，因為它反過來召喚柯南伯格，少數派報告,機械戰警甚至終結者2。這表明，它的舞台表演和有節奏的敘述一樣優雅，在多大程度上重塑了一部已被認可的科幻小說，以更好地使其成為自己的小說，並順便提醒我們，法國在這件事上可以發揮自己的作用。