哥吉拉減一：真正的年終大片回顧

哥吉拉回歸

由於與美國傳奇影業決定的合約中斷和大流行的影響，哥吉拉減一不可避免地會在傳奇中佔據一個特殊的位置。如果我們排除令人悲傷的動畫三部曲，這位日本流行文化的絕對偶像上次出現在當地大片已經有六年多了。而美國同行則越來越受到 20 世紀 60 年代的怪誕怪物以及哲學官僚主義爆炸後的啟發。新哥吉拉,經驗豐富的山崎貴選擇回歸經典娛樂，這是一種高貴的感覺。

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與庵野英明和樋口真司的實驗相去甚遠，甚至在原作發行之前，他就將其像徵性地放置了，在戰後不久的時期。當時，戰敗、廣島和長崎剛落下的灰燼（電影中沒有明確提及）、社會和政治局勢仍然阻止電影將戰爭的苦難作為理由，正如他將在20世紀50年代，有時會以迂迴的方式經歷怪獸藝畫的誕生。

這次是戰爭

正是在這個盲點，他打算與他的合著者澀谷清子一起，利用巨型蜥蜴的寓言維度。與其說是有明確起源的生物動物，不如說是一種由戰爭直接產生的神性，伴隨著伊福部晃的傳奇主題，他確實是個可怕的怪物力量，承載著戰後仍困擾著日本人心靈的所有暴力和破壞。

這一地位的實現要歸功於導演的背景，他出身於特效領域，並經歷過動畫製作，在提高數位特效的影響力方面，他是一位大師。這尤其是在精確剪輯的混亂場景，透過快速的鏡頭移動傳達了受害者的瘋狂恐慌，並透過一些精彩的廣角鏡頭傳達了野獸的逐漸毀滅。

向國王致敬，寶貝

山崎奇蹟般地將其參考文獻的歷史分量與當代思想結合起來。它保留了帶有套裝印記的設計（穿著套裝的演員，東寶使用的一種特效技術，直到新哥吉拉，第一個哥吉拉 數字），彷彿在回想戰爭蹂躪的人類家園。然而，為了表明怪物所代表的威脅，他使他著名的原子呼吸不是一種旨在增強高潮的額外武器，而是一把具有破壞性（並且非常壯觀）的達摩克利斯之劍，直接代表了核彈和震驚其通過後。

超級令人印象深刻的序列

自殺俱樂部

如果傳奇哥吉拉 同樣令人著迷和評論的是，它與日本和世界同時發展，在流行文化、社會、歷史和政治潮流中具體化。透過恢復本田豬四郎經典作品的主題，雖然美國怪獸宇宙正在處理一些玩具上的錯誤，但東寶是否會偏離規則，滿足於拍攝一個嚴肅的懷舊鏡頭，與好萊塢電影的直線路線相同？十年了？

當然，敘事採用了老式大片的代碼，圍繞著對救贖的追求來闡述。但這種救贖是不可能的，因為這是一名指定的神風特攻隊飛行員逃離了他的義務（電影製作人已經在神風特攻隊，最後的攻擊），被迫在一個指責他沒有為他獻出生命的國家生存。減一 事實上，它的所有原創性都來自於戰後的描述一個不確定的世界，前士兵在原子火的永久壓力下盡最大努力治癒未癒合的傷口（冷戰的開始被喚起）。

吉岡秀隆身為工程師，必須超越他的戰士職能

該系列一開始的反軍國正義，與一個非常痛苦的結局齊頭並進，在這裡得到了呼應對人類價值的追求，當角色重新掌控自己的存在時。敷島的旅程伴隨著他的同胞們的旅程，以及最終非常當代的反思：我們如何才能結束被好戰理想毒害的個人戰爭，並接受和平共處？這是一項集體工作，涉及沉沒，然後將過去毀滅的重擔浮出水面，以便更好地意識到每個人的重要性。不是在軍隊，而是在家庭、船員、社會。

新哥吉拉沉迷於行政控制和政治枷鎖。哥吉拉減一相反，它選擇在政府缺席的時候講述故事，讓故事中的人物衡量他們的價值以及他們從大G所體現的破壞循環中解脫出來的能力。 （最後的轉折），甚至有時很可愛（結尾），但考慮到新冠大流行，這會影響到導演承認本身的場景，這個傳奇故事的第 37 部分無疑是最具人文主義色彩的部分之一。