在不了解我們的情況下：真實的《捉鬼敢死隊》回顧

同性戀鬼故事

想像一下：你回到童年的家，遇到你的父母，仍停留在過去穿著70、80年代的衣服，好像什麼事都沒發生過。對很多人來說，這將是一場鬧劇，也是一場惡夢。但對亞當來說，這是一個夢想，甚至是一個純粹的奇蹟，因為當他還是個孩子的時候，他的父母就去世了。

這個神奇的想法現在本書的開頭夏天的存在由山田太一執導，但導演兼編劇安德魯黑格更進一步。書中的離婚日本人變成了同性戀英國人，呼應他的電影週末和該系列尋找（除了最後的電視電影外，他導演了大部分劇集）。因此，敲她門的不是一個女人，而是一個男人，保羅麥斯卡美麗的臉龐增添一絲魔力。

世界的巨大空虛，就像擁擠的大都市中一座廢棄的建築，呈現出完全不同的規模，但主題不變：孤獨。過去與現在，生與死，一切都在旋風中混合，創造出一股溫柔的情感龍捲風。因為在不認識我們的情況下簡直是太壯觀了。

在《倫敦生活》和這部電影之間，誰能抗拒安德魯·斯科特呢？

親密協調員

裡面有一個看似很平庸的場景在不認識我們的情況下安德魯·斯科特在他的父親面前淚流滿面，傑米·貝爾在這個永恆的泡沫中扮演了他。復活的父親道歉，受傷的兒子回應。這是一個本來可以保持簡單的簡單時刻，除了演員跳蚤袋等夏洛克瞬間崩潰了，無法抑制自己的情緒，更無法表達。

在寫得好、表演得好的電影中，人們會像在現實生活中一樣哭泣：出於恐懼和謙虛而試圖隱藏。這只是一個細節，但它恰恰在這些小事的總和在不認識我們的情況下汲取力量。在眼神和沈默中，在悔恨的微笑或強顏歡笑中，在微小的手勢或巨大的聲明中。

找一個這樣看著你的人

因為魔杖穿越時間的波動只能告訴我們一件重要的事：隱私的需要，無論是情感的、性的或家庭的。這是工作中唯一真正的魔力，安德魯·黑格成功地創造了它，並用一個鏡頭將它拍攝下來。一系列懸疑時刻在這裡，英雄與他的父親、母親和愛人建立了聯繫，並最終與他自己建立了聯繫。

在初吻時，雙手放在大腿和背部，而在性愛後的時刻，他以與電影中相同的正面方式展示了身體的放鬆。週末， 電影具有非凡敏感性的肉體電流。當他打破父母二人組，讓父親和母親以自己的權利作為個體存在時，這是為了可怕和令人心碎的交流，這讓我們看到每個人如何與自己鬥爭。

安德魯·黑格（Andrew Haigh）仔細觀察他的眼睛、姿勢和微笑的細微變化。男女演員，力求完美。保羅·梅斯卡完美地體現了這種受傷動物的所有美麗，它的微笑掩蓋了嚎叫。克萊爾·福伊（Claire Foy）在一個場景和一些有意義的沉默中令人毛骨悚然。即使是在幕後的傑米貝爾也有權享受一些優雅的時刻。但最重要的是安德魯·斯科特表現出色，證明他是一位偉大的演員，絕對準確無誤。

這一幕

夢境場景

在不認識我們的情況下肯定會與非常簡單且已經非常漂亮的方程式進行比較週末（兩個單身男人，一棟大樓裡的一間公寓）。但這會錯過場景的豐富性安德魯·黑格 (Andrew Haigh) 簽名，其中包含許多注定要成為的寶藏在片尾字幕很久之後才被發現。

亞當以寫劇本為生，他本人似乎迷失在電影故事中，迷失在像電影佈景一樣栩栩如生的童年之家中，這並非巧合。這是關於說故事來填補空白，並與這種美妙但致命的想像力的極限調情。知道導演用的是自己真實的兒時家，頭暈感就更大了。

隨著電影的展開，一切都變得更加美麗在一個幾乎無人居住的世界，在大樓裡，也在街道上，彷彿整個宇宙都是一張白紙，只等待著“如果…會怎樣？” » 來自亞當。除了一些戶外場景，尤其是俱樂部裡的通道之外，他之外幾乎沒有任何東西存在。

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第六感時機

在不認識我們的情況下最後談論另一件可怕的因為非常平庸的事情：時機問題。只要讓人們走進一扇門，就會在不知不覺中打開或關閉整個充滿可能性的世界。雖然與鄰居的會面標誌著邁向加入生者世界的潛在第一步，亞當必須與死者和解。作為一個創造者敘述者，但最終成為自己的受害者，他偷走了與父母共度的時間來為自己提供不可能的補償。

問題顯然不是為什麼或如何這是可能的。對安德魯·黑格來說，鬼魂就在那裡，不管怎樣餐廳裡令人不安的場景就證明了這一點。幻想與幻滅之間的界線很細，故事就像走鋼索一樣沿著這條看不見的線走。

法蘭基上床睡覺

在不認識我們的情況下緊緊抓住這毀滅性的魔法，直到最後的起飛。最後一槍迴響神秘皮膚，另一部關於孤獨的傑作（適合兩人），以及說故事的生存本能。只是相機越飛越高，虛無中終於有了一絲微光。這是法蘭基去好萊塢唱歌的聲音愛的力量，但最重要的是有一種親眼所見的感覺一部關於這些無法治癒的小痛苦的大電影。但顯然你必須嘗試，無論付出什麼代價。