詛咒：起源－異端批評

第二個預兆

有些巧合並不是真正的巧合。案例為詛咒：起源無論它在票房或評論家中取得成功（也已經確定），它很可能會載入好萊塢史冊。這部電影講述了年輕的修女瑪格麗特·戴諾 (Margaret Daino) 的不幸遭遇，她從美國來到羅馬，加入修女團體，並在一位導師牧師的啟發下發誓。她與另一位更不羈、有抱負的修女盧茲成為了朋友。但很快，她就想知道修道院是否不是黑暗儀式的舉辦地點。。

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這個基調看起來已經很熟悉了，但每個轉折、每個角色、每個敘事理念都強化了這種印象：第一個預兆（原標題，諷刺）講述的內容與最近上映的另一部恐怖電影幾乎完全相同，到次要角色，到場景的細微差別。這裡沒有必要冒著劇透的風險提及它（即使任何了解該類型的人都會知道它的全部內容），但該會話變成了一個有 7 個不同、最高難度級別的遊戲。至少到最後為止，這是有分歧的，大許可證有義務。

場景隱藏

這種相似性似乎很可疑……特別是考慮到這部著名的競爭電影經過了漫長的醞釀，並且一路上出現了一些問題。然而，這部前傳中的敘事選擇在邏輯上遵循第一部分，最相似的春天要么參考恐怖電影的經典代碼，甚至參考原著中的特定場景。另一方面，我們可能會產生嚴重的懷疑。就目前情況而言，這個雙重計劃似乎完全是偶然的。儘管…

這對你來說意味著什麼嗎？

我的身體，我的十字架

最重要的是，這個故事提醒我們這種類型在多大程度上反映了它的時代。正如所指出的禿鷹儘管另一部長片的導演在沒有過多參與的情況下表示他想讓觀眾掌握這個主題，但一方面很難不與恐怖電影中天主教意象的複興聯繫起來， 另一方面美國公眾辯論中對墮胎權的質疑。質疑在 2022 年 6 月 24 日達到頂峰——距離官方宣布僅一個多月 這部前傳及其即將重寫！ ——當時美國最高法院推翻了聯邦羅伊訴韋德案判決，保障了這項權利。

此外，編劇提姆史密斯、阿卡莎史蒂文森（導演）和基斯湯瑪斯（優秀的守夜人）多考慮他們的故事的政治層面。透過將其置於 20 世紀 70 年代初的羅馬，他們將當時橫掃歐洲並構成義大利「領先時代」一部分的社會要求的暴力浪潮置於其核心。

相當有顆粒感的畫面...

這個時期在某些廣角鏡頭中得到了令人驚訝的完美再現，它絕非簡單的背景或時間順序的必然（第一部分可以追溯到 1976 年）。情節描述了一個在激進觀點之間撕裂的世界：一方面是教會這一政治權威而非道德權威的影響，另一方面是點燃街道的有點諷刺的暴力。我們無辜的女主角發現自己被拋在兩者之間，當他們互相碰撞時，她最暴力的「症狀」顯現出來。這是影片第二部分的開始元素，講述了一場幾乎不可能的解放，最終達到了明確的高潮。

這方面甚至允許至少可以說，在這種水準的工作室電影中，有些大膽是出乎意料的，這也可能使它在法國被禁止禁止16 歲以下兒童觀看，因為分娩序列揭示了主流電影通常不願意放映的內容，等等……在一個明顯源於的傳奇故事中，還有什麼更符合邏輯的呢？驅魔人，這恰恰讓美國人面臨了他們的醫學和精神禁忌？

....還有一些很棒的裝飾

神獸數量

因此，兩部電影之間的差異在於各自作者所採用的方法。與她的同事不同，為了更好地闡述她的社會主題，阿卡莎·史蒂文森更喜歡更經典的美學，而不是宏偉的吉尼奧式修女剝削，有時在她最好的時刻近乎洛夫克拉夫特式。這賦予了它不可否認的特徵。。如果僅就恐懼而言，電影製片人部署了相當優雅的製作，其中點綴著好主意……當然還有合約技巧。

硬幣的另一面：儘管有一系列值得尊敬的第二把刀（拉爾夫·伊內森,比爾·奈伊甚至幾分鐘查爾斯·丹斯）她無法在她那老套的B系列架子後面尋求庇護，並發現自己被迫這樣做以極其嚴肅的態度對待荒謬的問題。編劇們努力將每個明顯的事實偽裝成革命性的轉折，當我們想到另一部電影時更是如此。大規格的副作用，甚至強加了一個荒謬的尾聲，只是為了適應與唐納的小經典的必然聯繫。

你怎麼能不相信他呢？

然而，正是這種聯繫賦予了它最大的資產以及與其競爭對手最顯著的不同之處：該生物的存在。瞥見了一些怪異的幻象，這個人具備了最終對手的所有特質。但儘管她具有惡魔般的本性，她最終也會被奴役，然後成為宗教秩序的受害者，比它聲稱擁抱和對抗的邪惡勢力更加殘酷和可怕。這裡所施行的邪惡並非超自然秩序，而是權力階層的控制，在婦女的一生中隨心所欲地使用她們的身體。

比一般的機會主義特許經營後代更整潔、更聰明，詛咒：起源然而，他有可能被他的非官方前任……或者他與他之間的聯繫所掩蓋。在或多或少令人尊敬的刺激之後，可以肯定的是，美國恐怖電影儘管憤世嫉俗且不完美，但畢竟仍然具有惡毒。