蠟像館：評論

羅伯特澤米吉斯和喬爾西爾弗的製片公司迄今為止一直在對低價購買的經典作品進行庸俗翻拍。13 鬼魂或者恐怖之屋從 50 年代至今的邪典電影就是一個很好的例子。當她不在這個信條中時，她離它並不遠，正如馬蒂厄的命令“這不是我的錯，這是劇本”卡索維茨所證明的那樣：哥提卡。但在那裡，不再有美食死亡。

感謝一位西班牙導演的精湛技藝，經典的 B 系列又回歸了。 Jaume Serra 只保留了安德烈·德·托特(André de Toth) 與文森特·普萊斯(Vincent Price) 執導的1953 年經典影片的標題和地點，以30 歲以下城市居民的殉難為背景，講述了陳舊但仍然紮實的場景。迷失在一個被遺棄的角落裡，我們年輕無憂無慮的朋友們總是在尋找性慾的綻放，卻發現自己面對的是土包子，他們唯一關心的是滿足他們瘋狂的殺戮慾望（我不知道外省人是否會因為被表現為墮落而感到冒犯） ）。簡單有效地展示您的場景。

因為是的，Matthieu，儘管我欠你所有的尊重（因為我欠你），但沒有必要使用一系列數字效果來營造氛圍。以 Jaume 為例，這對他來說是他的第一部長片，它的發展方向令人驚訝（你可能會說這是初學者的運氣）。在輕鬆的氛圍中，他透過整合偷來的、甚至是顫抖的特寫鏡頭，為角色帶來了一定的親近感。它讓我們更接近紀錄片恐怖風格女巫布萊爾他用相機生活在這些無憂無慮的小美國人中間，同時賦予他們意想不到的深度。

顯然，他屈服於所有的俏皮話，例如提到希爾頓小姐的業餘影片。沒有人是完美的。但這種生動的氣氛使演示中總是有些沉重的時刻變得活躍起來（特別是當我們知道角色注定要死亡時），並且當鏡頭慢慢定格時，可以重新喚起人們為了更多人的利益而經常被遺忘的擔憂和恐懼感。

Jaume Serra 顯然非常自由，他允許自己做很多事情，例如數位影片中的這段夜間段落，在夜間進行過濾拍攝。一點一點地陷入黏性，他毫不掩飾施虐狂，甚至以處理觀眾的痛苦部位為樂。當我們看著兇手以新的方式玩弄他的鋒利物體時，我們只能發出輕微的同情之聲。豪梅·塞拉（Jaume Serra）不費心去製造恐懼，他以邪惡及其在劊子手和受害者之間的民主化為誓言。他謙虛地重新點燃了這一流派的火焰，直到在標題之家中實現了大膽但令人愉快的結局。